中国画的构图法则

潘天寿名作《梅月图》 ⑥潘天寿的《梅月图》。平直走边构图是传统中国画所鲜见的，潘天寿的绘画却打破了这个戒律，创造出自己独特的构图形式，《梅月图》就体现了这一风格特点。此图的下方自左至右由山石松干组成，平向拉开；贴右边垂直向上至画面中部，向左转折又是平向走势。虽然从画面左上角向画心用云状淡墨斜破了一下这种平行势，但在两处题跋落款的辅助下，平直走边构图的特征依然十分明显。

　　

　　
　　

　　 ⑦吴昌硕的《桃图》。吴昌硕的花鸟画大多是立轴式的构图，而且布势上一般为顺势较多，但也有极矛盾的图式。《桃图》这幅画的构图分为两个大势走向，一枝桃枝挺直向上，另一枝反势向下，利用一块山石介于两势相交处作为转接，竖向长款冲和奇势，使画面险中有稳,富于变化。

　　

　　
　　《泰戈尔》 徐悲鸿 纸本设色 纵51厘米 横50厘米
　　

　　 ⑧徐悲鸿的《泰戈尔》。这是一幅肖像画，虽然采用的是国画形式，但从构图上可以看出与传统中国画中的写真图和人物绣像已完全不同。它采用了西画的构成方法，即在焦点透视原则指导下，人物与背景的关系符合客观环境秩序的界定。这是很有意义的一个尝试。应该说，《泰戈尔》是徐悲鸿运用中西合璧手法表现得最为成功的画作之一。

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