丰富多彩的山水画(二)

在唐朝,还形成了另一山水画派的源头,那就是水墨山水画。
  
  水墨山水画的开山始祖是王维,据说他诗、书、画、音乐都很擅长,而且还官至尚书左丞。王维的画喜用雪景、剑阁、栈道、晓行、捕鱼等题材,其画以笔墨精湛、渲染见长,具有“重”、“深”的特点。王维的山水画还有一个重要的特色,就是诗和画的有机结合。绘画史一般把他看着是诗画结合的创始者。他流传至今的作品有《王维雪溪图》、《江山雪霁图》等。
  
  王维之后的中晚唐时期,山水画的发展出现了一场“水墨运动”,这样,中国山水画发展到唐代,已经进入了一个自由的新天地。
  
  至五代两宋,是山水画家辈出和山水画派叠现的时代,这些画家继承并发展了南北朝、隋、唐山水画家的优秀传统,把中国山水画推向了前所未有的高峰,形成了五代时期的北派山水和南派山水,北宋时期的中原画派与院体山水画,北宋晚期的“米点山水”与青绿山水,以及南宋四大家为代表的南宋院体山水画。
  
  五代时期,北派山水的代表人物是荆浩和他的学生关仝。荆浩是北方人,曾隐居于太行山,所以他接触的多是北方及太行山的崇山峻岭雄壮的景色。所画山水“上突巍峰,下瞰穷谷”,多作巨壑,其章法布局为中心全景式的布局,而以主峰为主心,用云岫烟霞的断白,衬托出中、前景的全局安排。场面浩大,气势雄伟,空间感很强。据传《匡庐图》就为他的名作。他的弟子关仝则为长安人,师荆浩,却有“青出于蓝”之誉,自成一体。喜作秋山寒林、村居野渡的关、陕一带的风光。其传世之作为《关山行旅图》,画上巨峰高耸,气韵深厚;所画林木,有枝无干,却给人“乱而整,简而有趣”的感觉。
  
  与荆浩、关仝为代表的北方山水画派相对应,南方有以董源和他的弟子巨然为代表的表现江南山水的江南画派,也称为“南派山水”。董源和巨然都是10世纪下半叶活跃在南方的画家,他们生活在长江中下游的环境,不同于旷寂、雄厚、寒冷的北方,而是地势起伏平缓、阳光和煦、温暖湿润的地区。他们体察自然,并以独特的艺术语言加以描绘。在董源的作品里,很难看到险峻奇峭的山峰,所见是平缓连绵的山峦映带无穷、林麓小溪、山村渔舍,全是江南丘陵江湖的动人景色。董源的代表作是描绘潇湘地区风景的画卷《潇湘图》,描绘夏日江南风景的《夏山图》、《龙袖骄民图》等。董源的弟子巨然,成了他画风的最好继承者。其代表作品有《秋山问道图》、《溪山图》和《石壑松风图》等。《秋》表现深谷丛林中,临溪的草舍里,三个隐士正在谈经论道,周围是一片高爽的秋季景色,这也可以反映出画家的身份和心意。
  
  到了北宋,出现了中原画派与院体山水画。中原画派以李顾、范宽为代表,李成因徙居山东营丘,便常以齐鲁原野的自然环境为描绘对象,范宽长期居住在终南山和太华山,他的画也就崇山雄厚、巨石突兀、林木繁茂、气势逼人。李成的作表作有《晴峦萧寺图》和《读碑窠石图》。范宽的作品有《溪山行旅图》、《雪景寒林》、《雪山图》等。
  
  《溪山行旅图》(此图宽一米多,高两米多),画的是一座巨大山峰周围的景象,主体山峰在画面的中央耸立,山顶上树木葱茏,右边是一泻而下的长长的瀑布,隔着迷蒙的水汽,前景是很有层次的山冈,溪流从中间缓缓地流出,隐约看见有一只驼物的骡马队伍款款行来……
  

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