15、通过上几节讲解，我们对中国画的构图有了一定的了解。下面再通过一些名画来分析中国画的构图法则：①陈居中的《四羊图》。此以左实右虚的一角景式构图，描绘了四只顽皮好斗的山羊。画面构图简洁明快，羊的姿态各不相同，动静对比十分得当，色彩淡雅和谐，营造出一派清秋幽旷的氛围，富于生活情趣。
②夏圭的《雪堂客话图》。“南宋四家”中的马远、夏圭，一改前人全景山水的构图方法，常取一角或一峰给予突出的描写，由此被称之为“马一角”、“夏半边”。此图的构图就是采用了“半边”的方式，焦点相对集中，有点儿和今人的对景写生小品相类。
③倪瓒的《容膝斋图》。倪瓒的画，笔墨简淡松秀，意境萧疏荒寒，构图别具特色。这幅画中所表现的是平远山水：近处是山石陂陀，三两株萧瑟林木交织眼前；中间是以留白的方式表现春意初临时的湖光波色；画面的上方则远岫遥岑，横于波际。这种三段式的构图方法是倪瓒山水的典型特征。
④王蒙的《夏山高隐图》(见右图)。此图选取的素材较多，重山叠翠，瀑布高悬，林木丛生，房舍星散，构图高远繁密，属于复杂型的画面构成。但作者巧妙地运用了实中求虚、疏密对比的手法，使画面雄奇苍浑，无迫塞之感。
⑤任颐的《仙姑图》。任颐的人物画题材广泛，构思奇巧，这幅《仙姑图》堪称近代绘画史上少见的人物画佳作。此画构图简洁明快，稳中有变，静中有动，富于节奏。背景的空白使画面主体更加突出有力，一行题跋恰到好处地呼应了人物与鹿形成的团块，在布局取势上发挥了很妤的作用。
⑥潘天寿的《梅月图》。平直走边构图是传统中国画所鲜见的，潘天寿的绘画却打破了这个戒律，创造出自己独特的构图形式，《梅月图》就体现了这一风格特点。此图的下方自左至右由山石松干组成，平向拉开；贴右边垂直向上至画面中部，向左转折又是平向走势。虽然从画面左上角向画心用云状淡墨斜破了一下这种平行势，但在两处题跋落款的辅助下，平直走边构图的特征依然十分明显。
⑦吴昌硕的《桃》。吴昌硕的花鸟画大多是立轴式的构图，而且布势上一般为顺势较多，但也有极矛盾的图式。《桃》这幅画的构图分为两个大势走向，一枝桃枝挺直向上，另一枝反势向下，利用一块山石介于两势相交处作为转接，竖向长款冲和奇势，使画面险中有稳，富于变化。
⑧徐悲鸿的《泰戈尔》。这是―幅肖像画，虽然采用的是国画形式，但从构图上可以看出与传统中国画中的写真图和人物绣像已完全不同。它采用了西画的构成方法，即在焦点透视原则指导下，人物与背景的关系符合客观环境秩序的界定。这是很有意义的一个尝试。应该说，《泰戈尔》是徐悲鸿运用中西合璧手法表现得最为成功的画作之一。
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