①款式。款可分上款与下款。上款多写画的归属者,下款多为作者姓名和作画时间、地点等,两者合称双款。只题下款的也叫单款。题长篇大论的款识的叫长款。题两处或两处以上款识的叫多处款。如果画面构图已经很饱满,也可只题姓名或盖―枚印章,这种款叫穷款。这里提到的“款识”的“识”,指题目的说明部分,内容有考证、评论、赞咏、抒情、记事之类,体裁则散文、诗词等都可以。
②长短。题款的长短可根据画面需要来定:追求画面空灵的可只题穷款,如朱耷的《荷花小鸟图》;追求构图饱满的可题长款或题多处款。
③位置。题款要根据画面的空白而定,重要的是形式美的需要,可根据如下几个方面来考虑:
题款与“开合”的呼应关系:一般以画中物象为开,题款印章为合。如朱耷的《游鱼图》。
题款与疏密虚实的关系:画中过疏的地方,可令其密,如齐白石的《虾》,虾群自上而下呈俯冲状,右上角稍显疏散以题跋补之;过虚的地方,可令其实,如李方膺的《竹石图》(见图一),画的右下方虚空,可用题跋和印章充实,或密中求密,疏中求疏,均可以题款和印章加以调剂。
题款与重心的关系:一幅完整的绘画作品,无论怎么追求奇险,最终还是要归于稳妥平正,如朱耷的《菊花》,一枝菊花向左而倾,如果没有题跋、印章在右侧压住阵脚,画面就会失去平衡。
题款与色彩的关系:如任预的《荷花图》,用淡墨画荷花,虽清雅秀丽,总感到画面上缺点什么,两方朱印就起到了提神点色的作用。
题款与气势的关系:题款与画面局势息息相关,如吴昌硕的《古松图》,一棵苍松自下面的岩石处向上生出,树干弯曲有力,但并没有画到画幅的顶端,而是走到一定高度时突然结笔,再用题跋收其气,使画面气势完整。
④方向。题款的文字排列方向一般按自上而下、从右到左的规律。竖向构图多用竖式题款,横向构图则多用横式题款。
⑤字体。字体要根据画种和绘画风格来定,工笔画宜用楷书、隶书、篆书,写意画宜用行书、草书。字体的风格要与画风协调,大小要与画幅大小相适应。
⑥印章。印章分名章和闲章两类。名章多用于款识之后,闲章可根据画面构图需要随机使用。有时在画面上题长款,在开头一两字的旁边可加盖印章与款末名章相呼应,称为引首章。引首章多为长方形。在画面左、右下角可盖压角章。此外,印章还有朱文和白文之分。朱文较轻,白文较重,使用时也要结合画面的风格意境和色彩搭配等需要来合理安排。如朱耷的《鸭图》(见图二),左上方空白处钤两方白文印,右下角钤压角章。
总之,题款、印章进入画面之后,使中国画的经营位置有了更多的灵活性,形式结构更富于变化、更趋于完整且更具有民族特色。
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