日前，我在报纸上看到了一篇《“舌画”名家黄二南》文章，知悉黄氏是民国初期的画家，但我对文中所说的黄氏“开创出名噪一时的舌画”颇多质疑，因为我想到我的收藏中就有一件舌画，虽作者姓名不可考，但应该无可怀疑的是，它是一件清人的画作。此作为纸本，画面颇多残破处，纵133厘米，横67厘米，原系清末邑人（我是福建诏安人）、武进士出身的收藏家沈瑞舟的收藏。
随后，我从画箱中找出那幅舌画，并用同色的旧宣纸托裱了一层，以方便欣赏。裱后展读此画（见附下图左者），只觉构图严谨，墨色淋漓。画家绘三瓶一盆花草，上方两瓶中各植有梅、竹，均有小处残缺；下方一瓶一盆因极残，仅见有数笔花草形状的墨迹，所以我一直无法确认其中究竟是何种花草。不过，还好，画作右侧所题诗文及画中所钤印章较为完整。细细辨认，诗文内容为：“舌笔只凭三寸力，知君具有岁寒心。不传姓氏飘然去，惹得高人异到今。此河间少年墨迹也。乙丑九秋，家苞翁在箧中检斯图，出以示余，云系早岁宦豫时游城隍庙，僧人持赠此画，称‘有一河间府书生，年二十余，当寓此间，以舌濡墨作此，隐其姓氏，飘然而去。□□异之，保存至今’。嘱余题咏，因勉成一绝并序以志之。鸣春献拙。”款下钤印两方，上为一方白文“沈鸣春印”，下为一方朱文“梓英”。再细观画作左下角，还钤有一方白文“今生知己是梅花”，此乃沈瑞舟常用印章。
沈鸣春所题诗文中提到的“苞翁”就是沈瑞舟。沈瑞舟，字苞九，系清光绪三年（1877年）丁丑科武进士，曾于清光绪三十一年（1905年）从京师到河南出任中郎将。民国初年，沈瑞舟解甲归田，回到家乡诏安。1925年（农历乙丑年）秋，他向族亲沈鸣春出示自己得于河南的这幅舌画。据此可以断定，此件佚名舌画的创作时间及作者的年代都是在清光绪年间，要比民国初期的舌画名家黄二南和冀北的蒋雨浓都要早。所以，我认为，黄二南并非舌画的开创者。而且，从严谨的学术研究角度说，究竟谁才是舌画的开创者，我们还须进行大量的研究和探讨，而此画实为一件难得的有助于这种研究和探讨的珍贵实物。从这个意义来说，它很值得研究和收藏。另外，我还决定请画家把该图修补完整。
决定修补此画之前，我觉得应该首先弄清图中残缺的一瓶一盆中究竟是何种花草。为此，我特意携画作前往本邑著名老画家高继文先生家中，请其一同剖析。经过我们的讨论，确认该图下方的花盆应是方形，而且其中栽种的是兰花（因在此盆的上方仍存有两笔劲挺的兰叶，有二三寸长）。高先生还非常高兴地对我说：“既知图中所绘三者是梅、兰、竹，那余下的肯定是菊花，此谓‘四君子图’，是古人常画题材。”经他这么一说，我顿有所悟，再细观画中该瓶内一丛带枝的花叶，叶子的形状确实极似菊叶。
讨论完毕，我再三揣摩该图的舌笔韵味，图中线条时断时续、忽粗忽细、或长或短，无不体现出舌笔的斑斑墨痕，便想：舌画与指画有极多相似之处，指画的线条也是似断非断、似续非续，如屋漏痕，高先生正好擅长指画，今日何不就请他将此舌画补就？想到这里，我连忙对高先生说：“您老好事做到底，烦请您以指代舌，把该图残缺的画面补全。”高先生点头默许，沉吟良久，而后以指蘸墨，依次补上残缺的梅干、竹叶、菊花及花盆。补兰时，高先生巧妙地用浓墨勾出数笔兰叶，又蘸淡墨画出兰花，并将原有的两笔残叶自下而上巧妙地贯串起来，成为两片完整的叶子。品赏高先生补后的舌画全图（见附下图右者），旧痕与新墨和谐、自然，几无补笔之痕迹。
画作补成后，我十分高兴，回到家后仍意犹未尽，又持画请本邑著名老画家许沙洛先生过目，并请他题跋，以配诗塘。许先生亦擅诗文，观后即在画上题曰：“此舌笔《四君子图》，原河间某生所作，清代邑人、武进士沈瑞舟所藏，至‘文革’期间散失。后经县收藏家沈耀明君发现所得，唯图中花草已多处破损，延请高继文画家以指蘸墨补就，真天衣无缝、浑然一体，诚堪一读。应妥为宝藏，为画苑留下一笔。幸甚！”
