“当你回到你的画，你会发现如何石油已经成为半透明过夜，不会有你首先想到相同的覆盖范围。”
怎么画的肖像系列。这是一个5部分组成的系列教程适合初学者从图纸到油画制作过渡的第3部分。
下面是我们所覆盖，到目前为止，如果你想加入一个快速评价......
第1部分 - 建立图纸，包括上影线。
这可以用铅笔或木炭做（你可以用固定液固定）尽量保持绘图线角度入手。
尝试建立基本的形状，如果你可以只使用一条直线，然后添加轮廓的绘图进展。画的肖像时，一个典型的初学者的错误是在面对曲线过度夸张。一切都被“四舍五入”和肖像可以有像质量动画片。因为我们有很强的视觉记忆系统，它告诉我们的脸是圆的“这会下意识地影响你的绘图。
我们将开始在底色层擦洗。一个初学者，这个阶段往往是跳过，被认为是不重要的，但良好的基础，关键是与人像的成功。
然后，我们有我们的3部分的色调底色，让你和你的眼睛，变得更加的调整与图像，并意识到的色调。
第2部分 - 开发的色调，增加灯。
然后，我们曾在最初的底色上仍然只是与生褐色强化色调，让形式更好的感觉。这些层都涂薄。
中期这个阶段是1份亚麻仁油的简单组合，以4部分矿物油（艺术家松节油或无味的矿物油），此确立了“胖了瘦'的规则。每个渐进层稍微胖 - 更多的含油量。
我们还增加了一些粗暴的灯以更快的干燥白色。
这是为了帮助我们判断色调下一阶段，所以当我们画他们，他们不看'出来'当我们添加的灯光。
亮点倾城
我忘了强调在第2部分的末尾，粗加工的灯都光色调质量，并没有亮点。
亮点和绘画非常黑暗的部分应该是最后的笔触做，但他们试图吸引你！这是难以抗拒把他们在早期阶段。
即使你已经阅读警告，这是多么惊人的，当你在画得全神贯注，你的手会被吸引到了最轻的白色。
这似乎有悖常理，如果你是从绘图作为我们经常清除出最轻的地区，或者在这个领域吸引了注意力的工作来画。白色高光对眼睛有特别的吸引力。
当画完成这些将被观察者看到被涂以最技巧，但是，白色的单个点任何人都可以着色，但抵制加入他们需要一个艺术家的实践中。
关于灰色的注意事项
一个跟随这一系列的学生让我知道Gambiln Torrit灰色竞争（感谢马里奥！） 每到春天，油漆制造收集所有已收集的空气过滤系统的残留油漆颜料和回收成“布林Torrit灰色“。您可以了解更多关于 Torrit灰色绘画大赛 从布林网站。
“颜料尘不应该进入土，水或填埋，而是进入油漆，”
罗伯特·布林。
对于我们的灰色，我们将使用生褐色和黑象牙混合中性。
第3部分 - 第一张画
混合新媒体
现在，我们创造了绘画的下一层新的媒介。不同的艺术家改变介质的丰富性取决于自己个人喜好而下一个组合是非常有用的。
- 1份亚麻子油，以3份矿油精
您可以使用吸管量出数额，或者如果我混合量较大，我会用厨房计量匙。
临提示：如果你是做了很多画的也可以是值得的预混罐可再密封每个介质的用量较大，标注起来，然后你可以简单澄清画的每一个阶段的媒介。
我们的混合黑色
我们现在要混个中性的黑色为开发这种单调的研究。你仍然可以创建一些可爱的研究只是用生褐色和白色，这是一个温暖的光洁度较黑，但你还是会学习的重要性，相反 在你的画。
以混合中性我们用3/4象牙黑到1/4生褐色。这有助于把蓝了黑色（黑有一个蓝色的基础，这就是为什么你可以混合可爱静音的绿色搭配黑色）
象牙黑
象牙黑是一个缓慢的干燥颜料，通过在生褐色的1/4混合（这是快速干燥），将很好地匹配的钛白（缓慢干燥）和在此阶段的绘画更长的开放时间“我们与油漆越好。象牙黑也有涂上薄薄的时候，这将有助于在人像的后期阶段一个可爱的丰富性。
这样，您将有时间来工作，通过您的绘画和混合和融合，你需要边。这就是为什么我们开始与生褐色，它干燥过夜，与肖像画工作时有一个凉爽的底色。
物料
- 温莎牛顿艺术家优质象牙黑
- 迈克尔·哈丁艺术家优质生褐色
- 老荷兰艺术家的品质钛白粉
- 温莎牛顿Sansador（无味的矿物油）
- 温莎牛顿精炼亚麻籽油
没有，为什么我用各品牌的具体原因，我经常混用品牌，因为我喜欢用不同颜色的厂家做实验。你在哪里无论是可用的。贯穿他们所有的一个关键的是，他们是艺术家的品质（请参见：艺术家的质量和学生成绩的涂料之间的8个重点差异）
涂料稠度
如果你是刚开始与油，油漆的处理可以很大程度上取决于涂料的一致性。
油画颜料（尤其是钛白粉）通常太厚僵硬在这个阶段的画一起工作 - 直接从管。
为了使油漆更流畅，我略微上面所示的中稀释。我用吸管滴几滴介质上的油漆混合并用调色刀调匀它。用调色刀混合的涂料是一种非常有用的技术。
下面的视频显示了我是如何稀释油漆的快速教程。
如果你刚开始用的油，你会发现你是多么容易使用的颜色的调色板全时污染的颜色，这可能会导致浑浊的色彩和令人沮丧的绘画。
这有助于你了解清洁工作方法。我自然更加不耐烦所以它是一门学科，花时间混合的颜色，你只是想画画，但该公司将支付股息。
第14步-混合 了音色的字符串
画像的下一个阶段，就是我们真正获得'画'在，更厚，更不透明的颜色混合在一起。如果我们回头看过去的几个星期的课程，你可以看到，我们实际上还没有任何混合色调还在一起。
我们只是被阻挡在基本色调值，在什么有时被称为“死着色阶段，”这是因为我们使用了混合有限的油量，以及更多的矿物油。作为矿油精蒸发颜色可以出现平的，“死”，因为它不具有光泽的油给我们。
临提示：在色彩的运用，这也是refered为加入“地方色彩”一个主题。例如柠檬将有一个黄色的地方色彩。
因此，我们开始画之前，我们将预混一系列的9价值色调。
白色（1）是最轻的，黑色（9）是最暗的。这使我们能够得到一个中间色调5和分裂音调成灯，半色调，和深色。这些被称为色调的字符串，你可以阅读更多关于他们的 初学者指南，以调弦
使用一个值带
打印出来，或油漆出你自身的价值带。
当你第一次启动，从打印出来的工作也可以很方便，因为该值条会相比，黑色和白色的油漆，如果你要画你带的色调相同的色调作为您的参考照片。
只需滑动玻璃下的值带。当你试图匹配您可以通过涂抹色板ONTOP的语气测试它的基调之下，以确定你是如何接近这个样子。
第一声匹配我是一个数字5。它会带你一些尝试得到它的发现，这是正常的。
请注意，黑色具有较强的着色力较白，所以当我添加它，我只是刮少量用调色刀。
我再搭配光值3
那么值7.这3个音调，你可以创建一些很有价值的研究（这有时被称为“海报的研究”），这使得可以快速地练习，勾勒出色调组合物未来的画作。
这也是方便的，如果你想尝试压缩值范围工作。
Waterseller塞维利亚- 迭戈委拉斯开兹，1619
如果我们看一下贝拉斯克斯的画下面，我们可以看到他的使用红棕色底色，并用来指导意见凝视色调范围。
当我们看画在黑色和白色是更容易看到的最注重画一直放在这个问题的最广泛的色调范围和背景人物有着非常压缩色调范围。
9价值色调
然后，我删除值带，我们准备开始。
我已经放在面板上的图像，这样就可以看到光的效果掉下来。
由于我的光源作为主题上述光脱落，我们再下来的脸。当你看颜色字符串就可以开始看到有色调微妙的转变，因为我们走下来的画。这是一个关键点要记住，因为当你把油漆样本客场就更难判断光落，你的心只是接受它。
光被设置，这样，就在画像的上半部分更强，并且该值下降了。你需要知道这个掉落，你通过色调的进展情况。
这有助于在获得光权的秋天，和创建整个画的逻辑发展。
所以，你现在可以做的是从油漆底下取出值带并保持旁边的参考照片。确保您已修剪的价值带的边缘，这样你就不会对任何边缘白色。这将使其难以判断的色调。
现在，闭上一只眼睛，这有利于扁平化的视野和更容易地看到基调。那么一抖你的眼睛的语气和值带并在参考照片的色调之间，直到你有一个匹配。
临提示：如果您发现很难孤立的颜色采用了打孔冲了一个洞每平方米，这样一来，你可以用它们作为取景器。
扎实的绘画
“为了学习，没有什么比简单，直接，扎实的绘画更好。用透明色画，有固体和透明，玻璃等混合是必须在以后尝试了所有的东西; 但一段时间把自己定格为指导，扎实的绘画。“
哈罗德速度
在我的形象，我开始用额头上最轻的一部分，它是关于一个价值2。
我沾我刷（号码＃4迷迭香＆CO象牙榛子）为介质的只是边缘。
然后我拉油漆的混合物涂在刷的端侧。该混合物是足够厚以覆盖打底，但仍然相当薄。
你正在寻找下方覆盖的颜色了坚实的基调，但仍然有流体混合物。获得一致性权可以是艺术本身，所以不要气馁！
我们只是希望有少量油漆，注意我是如何拉漆堆的边缘。
你也并不需要太多的油漆，只是试图让涂刷毛的尖端，我工作的来回刷了漆所以它有一个范围，但不上来刷毛太远。
一个初学者的趋势是重载你的画笔。
然后，我轻弹我的眼睛主体和我的画之间的判断下一色调转变，我拧掉多余的油漆成片的厨房辊，直到刷是干的，
然后我就可以抓住一些的下一个值向下 - 价值3
只是为了帮助我的眼睛与画像我加强T恤的白色值1。
这本来是摆在第一，有没有真正的硬性规定，我只是扫描的图片与我的眼睛去寻找那些在第3光范围内的任意值。
添加中间调
然后我就用干净的刷子移动到中间色调，再次（我可能会动用它变成纯粹的矿物油偶尔擦洗出色素进入厨房用纸，所以我有一个干净的刷子在新的基调。
然后，我让我的方式下来使用4，5，6音调。请注意，这些都还处于课题的灯。
我没有任何混合的色调，我只是简单地阻止他们与一个平调。
然后，我阻止在脖子上，这同样也已经完成早先的基调，但你会发现更多的铃声添加，就越容易，他们是比较判断。
所有的灯都现在又增加，这已全部画值1到6个。
我们现在要加上深色衣物，经过7〜9个工作
添加深色衣物
作为光开始脱落，我添加深色衣物到的面部的阴影侧，请注意音调已经下降较暗到右侧和图象的底部，由于该光源从左上角之中。
我继续添加一个较深值8到下巴的阴影之下。请注意蓝色的油漆旁边出现生褐色。色调仍然是有限的混合相当平坦，仍然只是用大小4象牙榛子。
我现在混的8和9之间的值，你可以用9直行的，但我想离开这个对于这个阶段的最后一部分。
然后，我稍微用榛子柔化边缘。
我换了黑貂榛子进一步融合的边缘，正如我前面提到的，我经常使用的象牙榛子对于这一点，但有时，如果涂料拔太多貂皮可以只给你融合，你是后。
由于底色现在干的我被小手指在画布上休息，这样一来，我可以转动，以更有力的支持。对于规模较大的绘画，或背景的仍然潮湿，我会用一个mahl棒。
这是现在的价值9，纯黑色的搭配我们已经取得了。当这第一的推移它会觉得太黑了。它不是。
我挡在这黑色比以前的涂料稍薄，我仍然关心创建一个平坦的色调值。请注意我已经离开了这个黑暗的语气和脸上的边缘之间略有EGDE。当我柔化边缘这样就不会去太黑。
当你第一次首发是增加的倾向，然后混合，然后加混合，但它会更好地工作，如果你保持混合到最低限度。
这是谈何容易。
注意如何点燃第一阴影现在看起来比较黑。
画的这个阶段，我现在有不透明颜色的全色调范围。我现在可以评估的参考图像和轻弹我的眼睛，两者之间，寻找任何看起来'出来'。
边缘的重要性
我现在看起来软化了大部分的边缘。作为与底色，这是最简单的，以保持边缘软在这个阶段，因为它们可以很容易地抓住观看者的注意。锋利的边缘挺身而出，软边退去回。
临提示：如果您有麻烦拉动涂料太多-交换到更大尺寸10榛子和温柔的红晕在边缘。
现在，我们已经完成了模拟画像的第一阶段。我没有工作的特点多，仍然只是将重点放在形式的主要领域。较大的地区第一，那么我们就可以在下一阶段添加详细信息。
