我希望,一些学生的写信给我询问更多的演示,这给一个公平的想法我可能的技术使用在各种各样的选择。,那不是画的乐趣之一吗?选择如何做以及什么油漆,和我们每个人想出一个完全不同的外观。我做了一个实验,曾经与一个插图类我教,我只是要求每个30 +的学生从一个参考说明。从相同的图片他们都提出了不同的解释,许多风格。那些知道更多关于如何实现良好的技术现实主义最简单的时间创造接近他们的射击,因为他们更了解如何油漆和所需的工具。但那些不了解技术提出了一些比较有趣的画。我试图把自己约束的现实主义和抽象的或严重的设计工作,但似乎总是回到现实需要油漆,或解释我想要通过知识与技能。与学生们,那些快乐与他们的结果是那些知道某些技术和实现视觉上接近他们想要什么,和知道,正确的态度和毅力,他们有一个很好的机会得到更好的技术。它像站在他们的方式。而减技术,但不一定有才华的学生,有些沮丧,他们无知的压制工艺但不表达。绘画是一个迷人的总体心理体验,一个能够真正进入你的灵魂,如果你足够的勇气。现实主义是一种先进的工艺,真的可以把你对某些影响,但残留的结果可以是一个强大的内在心灵的声明和每个人都可以这样做,如果他们让自己表达他们想要的东西而不用担心“画得不好”。我听说,连同——“我希望我能画画但我甚至不能”。嘿,我们都开始的地方。没有人说你必须遵循规则像先学好画画,或。我只知道好画是每个艺术家的基础上我特别喜欢,但这只是我喜欢看到质量工作。一些最富有表现力的作品虽然没有与绘画和更多关于颜色和光线和表达式。
所以希望这些演示将添加一些洞察技术和做现实的一种方式。除此之外的都由你来探索如何创造最好的工作。对我来说,实验是最有趣的,是什么让我热爱探索新的方法来得到我想要的效果。
固定铅笔在画布上,5 x 6”
图了
中心区域迅速封锁了
粗糙的基本块的背景区域
离开背景了
帆阻塞在黄色的洗基地
精炼的背景区域占山
山使用1块“平,扭曲的刷子
在绿色和红色灰色岩石挡住了——准备雾
这张照片我的调色板在这个阶段显示了自由混合冷暖色调(紫色和蓝色的地球温暖的绿色和红色色调松散与Liquin混合介质)。由此产生的“灰色”不平坦和死亡,但颜色和生活。所以当我涂这underpainted丰富的着色的海上封锁,这帮助调下来,给更多的真正的雾的影响,要比一个喷枪,太光滑的雾,什么也没说。我试图坚持相同的两个主要的大刷子,1“平貂或合成,1 - 2”,猪鬃榛子,然后抛光粗糙的block-in雾和完整的拖把刷粉丝。额外的绿色灰色层走过去这个阶段,没有显示在这里,进一步统一软化雾像气氛会在天空的距离。我可以继续我想,一层又一层,每完成很快,但是必须等待油漆完全干燥层之间。事实上,你可以画很多大气或固体影响这种方式——一个基地,2层阴影,第三,褪色或相似的效果,等等。需要一点计划,帮助知道如果你没有得到你想要的东西你可以在重漆,油漆或沙子掉,然后重新开始。它需要一些耐心与没有立即的结果,所以不要泄气的影响可以是值得的。
雾挡住了,第一阶段 雾周围涂抹在干燥的油漆下面
清理雾新棉绒布
雾软化风扇和拖把决赛前刷
黑暗的桨手 刮油漆
上图,我刮掉偶尔固执初始重漆干的和是我修改后的图纸,通过颜色。每当我打算改变什么,我当然不希望对抗重漆。我喜欢它的外观,其最后的中风,真的更不是基础工作。厚涂的颜料,如果你有很多虫子,或者只是笔触,干燥时,我总是做,如果它像受伤的拇指一样站出来那么它得走了。你可以或沙子,更快,只是好好仔细单侧剃刀和划痕的地区通过取消几次,确保你不扭曲叶片到画布所以不拉,穿过它。不透明的涂料很容易恢复,但匹配的油漆会有棘手的外套与一些石油或中等首次更准确的配色。现在它光滑的封面将会非常容易。
现在,让我们说我想让整个绘画从一开始就沉重的厚涂的颜料中风——这个问题有解决一个地区的唯一方法就是添加甚至更重的油漆和保持纠正。我爱,但如果你做的工作,而不是看到你是绘画和指导你,那么我建议你远离较重的段落,最后离开他们。主要原因是其难以正确的做我做的工作,让如此多的地区,我不想打击结构混乱,如果我修改图纸或设计。我通常可以告诉艺术家使用直接引用和那些罕见的那些构成他们的工作——不透明、直接的方法简单地说他们看。我认为这是明智的,但还可以限制创造性流,否则可能会发挥作用,尤其是在如此多的当代工作依赖一个模型或者严格导致照片复制数据或风景等,生活少了,更多的是一种典型的教育方法。
你可以看到艺术家喜欢萨金特会改变地区时,他有一个漫长的间隔时间设置的肖像或只是想搬东西。他们真的脱颖而出,有时这些地区看起来大大弱于流体领域越多他更确定他想要的东西。大部分没有出现在打印(书),看到原件可以有时有点令人失望。我记得看到约翰·威廉·沃特豪斯夫人的大葱,一块相当大的段落重厚漆。通过接触我,我能够看到它的人群在博物馆开门之前,足够接近时,只是把该地区在船的前面。它与涂料太重,看起来完全结块和一个真正的混乱,就像他不知道他想要什么。这黑色的漆看上去更像一个巨大的补丁不是故意的,让我怀疑这幅画的油画已经撕裂,被不佳或拼命地改写。当然,总的来说,这幅画是一种乐趣,但我一直的工匠回去不知道如何到达那里。如果你真的想找到区域技术上的问题,即使是在伟大的工作,你可以我想如果你看的足够长的时间。它可以降低艺术家喜欢萨金特更加人性。(我甚至不喜欢看我老在这方面工作,我看到了各种各样的问题,我想解决)。但每个工作的总体影响应该是看到一块内容和感觉,也许不完美的小鸟儿给每一块,更多的字符。毕竟,其批评后一块做一件事,但另一个甚至尝试去做。如果艺术家和我的朋友站在那里看着一块美丽的博物馆之一,指出一些领域,我们认为可以画得更好,我们永远不会忘记的努力只是为了完成这幅画,总是寻找学习和享受最好的部分。你可以学习问题,换句话说,以及它的其余部分。
不要把沃特豪斯或萨金特,伟大的画家和两个我最喜欢的,但你不想留下任何观众的想法,这幅画不是“确定”或完成,如果你可以帮助它。这是不太明显的更流畅,自由画中风或段落,更明显的平滑区域或更严格控制的部分绘画。你可以经常看到不完美在colormatching头在肖像画,例如,随着这些地区常常画第二设置,当油漆干及其必要与背景颜色相匹配。配色是一个非常棘手的问题,特别是尝试工作不透明,更糟糕的是当你试图油漆不透明通道或在一个透明的,透明漆以来一种内在的“辉光”效应几乎不可能匹配的不透明,因为光线的方式显示其内心的颜色。不透明漆更加深思熟虑,所以它有时需要增加强度匹配颜色透明色的效果。或者做我所做的,不洗在最初的颜色区域,让他们干,但直接与不透明的涂料油漆,然后,当完全干燥时,你可以用一层光泽,丰富的颜色或几层,给的错觉釉面效果很像伦勃朗或惠斯勒在较重的地区。在岩石中可以看到一些我画在这段——许多变化的灰色或底层色固体,但真正的基础重漆,颜色拖或有色给许多颜色在一个类似的效应值范围。虽然颜色很重要,我相信,正确的价值(光明或黑暗的色调)是在现实主义,更重要的是,你甚至可以侥幸色差。事实上,我更喜欢它,因为它使工作更有趣的整体颜色,颜色有时缺乏“适当的”。我现在的趋势是朝着颜色变化的灰色,更复杂的面板——我希望,比我以前的工作的地方热颜色把眼睛周围到处都不是我控制放置元素和微妙的颜色色调的变化,我希望他们,来吸引观众的眼球,引导他们到工作的重要领域。它的复杂和需要一些预先计划,我希望这里是满意的。
下面,董事会我使用作为一个稳定的桥梁,或支持,是一个5尺长度的直木我钉在上横梁,它挂在我的画架上画布上像一个大丁字尺的支持。任何实木应该工作,就像2 x4,它有重量的东西。我把厚厚的胶带在避免碎片。我休息的右手在其平面,这让理想大槌棒没有我要举行一个小时当工作在更小的细节。这也使伟大的直线,如果你把两个画架的两端挂下来,你可以把钉子或螺丝在1”增加左右和地点连续传力杆或任何公司设备两个支持并取得好水平线之间的以及任何程度的角度做长时间的直线型的效果。我还建立了一个快速极指甲,我将结束我的大槌棒并使用它作为一个枢轴简单真实的角度。任何作品。
我支腕杖桥,丁字尺,用于详细区域
图接近最终的决赛前釉面颜色超过白人
真理的时刻。我想——我工作一些只是为了得到这一点,看看上面的白人那么温暖,几乎奶油色。监控各有不同,但下面是一个精确的颜色的最后头。上面你可以看到那里有白色,,现在有一种着色的白色来暗示太阳发光,你不能得到任何其他方式比铜绿。我不能说它的一个真正的釉,在白色的地面工作,阿拉巴马州帕里什伦布兰特。这更多的是一种光着色几个透明的颜色直接通过重漆成白色,更像惠斯勒,尽管他倾向于取消效果,然后重做,整体的色调他闻名,是什么让他的一些结构工作看起来很酷。
我可以控制我的图纸的校正重漆(不厚涂的颜料,但有点粘稠的不透明、不重),当我准备好了,我可以申请一个更透明的上衣,经常使用Liquin或其他介质。如果这个油漆已经很重,包浆或薄外套的颜色,会设置成上面的纹理,而不是站。我喜欢这种效果,但它不发光像原来的一样,没有一本书或监视真的可以展示精致的油画。
作为一个油画画家,你可能想要熟悉这些管的颜色是不透明的,那些是“透明的”。我有我最喜欢的,经过多次请求,上市这个网站页面上的技术。许多颜色我喜欢有点不寻常的和特殊的颜色,我用专门热身区域或色彩。他们通常被列为“透明”对管上的标签,但有些工作比其他人更好的和品牌有所不同。
虽然我在这个问题上,你不需要限制自己的思维必须一个浅色色调在白色的基础。你可以暗色调的领域比下面的颜色,甚至减轻轻纹理颜色的区域,或得到巨大的阴影效应和scumbled或拖在色彩效果更多维。我唯一的警告是确保底层漆很干燥,而不是把它放在厚,所以油漆不会把它分开或创建未来的开裂。真的重漆,或厚涂的颜料,将裂缝时间仅仅是由于固有的属性如何干。这是在僵硬的面板而有所减少,但帆布flex太多这个破解不发生。我认为不应该阻碍任何人从沉重的绘画,但完成了一些谨慎,否则可能持续相当长的时间,和看似正在讨论一些有趣的保护技术,包括新涂料、塑料焊接和油可能最终最后只要别的。
细节的最后一个女人的头,注意温暖的白人
最后详细的手
荡桨的头最终——细节
垫脚石,柔和的最后雾细节
雾在青山细节
宁静的海最后48“×66”石油画布
