我基本上遵循传统的程序被Cennini或汤普森。我开始画相同的大小作为我的小组,我准备一个卡通。我通常不太参与值或许多细节在最初画;相反,我想建立组成和得到正确的手势和比例。
这张照片显示了追踪我的轮廓图,在张牛皮纸(蓝色胶带修补一起起草点)。橙色颜色粉笔擦阻塞线路是乐观的反向转移。
这是形象转移到我的小组。你可以出微弱的红色粉笔线和一些地方我已经开始加强与刷子的转移和稀释黑色酪蛋白。
我努力工作了一个相当完整的画底色单色酪蛋白。我喜欢印度墨水,因为其特定的工作品质。酪蛋白是一个小比油墨粘性,使我更好的控制当变薄。我发现它比墨水,更容易地修改了,所以对我来说更容易纠正我的错误。叶子很哑光和吸收剂表面接受蛋彩画。酪蛋白也许可能有缺点的我不知道,但我知道,彼得·赫德和许多美国艺术家在1940年代和50年代用它的底层色工作。
通常,我躺褐红色的洗(或其他温暖的语气)我的黑画底色建立一个中间值。实际上,这张照片表明,一步加上白色的进一步应用酪蛋白带回灯,以及更多的黑酪蛋白继续模型形式。
我通常采取底层色就我可以——也就是说,直到我满意的基础,或者更有可能的是,直到我变得不耐烦的颜色。这张照片显示第一个薄透明的地方颜色的釉料,现在在蛋彩画,更深思熟虑的颜色呈现在他身后的“绘画”挂在墙上。我相信也有几个洗绿色的地球在他的头和手的这一点。
更加透明或半透明的颜色洗涤。我仍然想要画底色显示通过强烈的在这个阶段。后续油漆层将变得更透明和更强烈的元素的空间。注意到骷髅色素整个主题的夹克我使用提供一个充满活力与灰色的颜色会过来的。
所以现在它只是时间躺在正确的颜色的牛仔裤,衬衫,夹克,等等。我工作主要来自回到前线,呈现空间,以便接近对象背后的那些东西。那可能听起来有点简单,或明显的,但它确实有助于描绘一个更可信的空间。
这张照片实际上向前跳过几个会议,为简洁的缘故。后建立当地所有的基本颜色在绘画,我花了好长时间提炼他们的相互关系。
完成的画拍照在温暖的光。最后几幅画会议由很多看工作,打断了微不足道,但重要的修正。我可能调整每个特性在惠特尔的脸,至少两次。我关注边缘达到或重叠形式。和我做了轻微的温度或价值调整一些额外的颜色釉或舱口标志。
第一个详细说明了好一点的类型表面我争取。我喜欢建模与可见的笔触画的卷,骑在一种飞机cross-contour地图。然而,我发现自己不断交替做不同的舱口标志,躺在广泛,光滑或釉料耐洗。
另一个细节的完成工作。我通常在暗色较轻的工作,从透明的混合物更不透明。这可能是明显的在这个视图的脸,轻色调的“fleshtone”营造最强的亮点。你仍然可以保留earlier-applied绿色地球的阴影(加强verdaccio)在他的脸和头发。也可以得到一个提示带酒窝的纹理的石膏,尤其是在大部分未调制的片墙背后的人物。
21实际的绘画是x 16英寸,
