# 4。的画底色
在这一点上你可以看到图片开发!我发现它有助于了解完成的照片看上去如何,以及开始看到对象的整体布局以及价值观。
# 5。建立的灯
我现在开始建立灯光用白色油漆。当然有一些绘画的方法。我可以继续开发透明洗布拉夫,方式完成,而这仅仅是imprimatura(或初始启动实际的绘画开始之前)
# 6。威尼斯的方法
我创建一个“底层色”,是单色(一种颜色)。这就是所谓的纯灰色画(明显Griz-eye”)。
当您创建一个底层色,然后釉的颜色,这种方法被称为“间接法”。而不是黑色和白色,然而,为威尼斯的方法(这是传统的颜色画底色)我用棕色棕色的和白色的。
有各种风格的“间接绘画”两个最显著的风格是“威尼斯人”和“佛兰德”,两者之间和所有可能的变化。根据我的理解,他们之间的主要区别(使它简化)是“佛兰德”的方法保持透明偏暗,和威尼斯人创建的不透明underpaintings然后釉颜色偏暗的深度和亮度。还有其他值得注意的差异,但这就足够了。
从技术上讲,最重要的考虑间接的画不是具体的方法,甚至最终的结果,而是石油内容和应用程序。是非常重要的,“Fat-over-Lean”规则正确应用;或者,在减少石油更多的石油。
一个办法是开始的“精益”油漆Imprimatura与无味溶剂油(变薄),当你开始油漆opaquelly切换从一个变薄漆油的混合物逐渐更多的石油,那么薄——石油增加按照每个连续的层)。
步骤# 8。整个工作
我开始添加一些细节,如灯光、马车和定义,然而更重要的是在这一阶段保持团结。我希望确保“大画面”读。注意我调整值。我试图保持最轻的灯光和黑暗的感光前景来帮助创建一个深度的感觉。
作品的成功将取决于如何刷画底色。
间接画一个非常重要的方面,是建立一个坚实的基础。我这就我打算,没有over-working它。现在是时候让油漆变干。为了使它成为一个坚实的基础接待层釉画的这部分有必要彻底干燥。
步骤# 9。开始添加釉料
虽然这不是一个非常“五彩缤纷”的照片,我将添加一些“釉(透明的颜色),将增加深度和亮度。注意到灯和一些遮雨篷,例如。
是很重要的在威尼斯的方法来避免纹理画笔描边,直到结束的绘画,然后他们应该被应用的同时,釉料,而不是光滑的结束。一个安全的方法是釉的颜色你想要,然后添加厚厚的油漆的右上方釉——这是一个安全的方法,符合Fat-over-Lean的方法。
变形油漆的山脊将使釉料不均匀,颜色将会解决在山脊。在大多数情况下这是要避免的。
步骤# 10。完成的画
