李子和梨

　　

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　　石油在面板4“×7”

　　对象的十双系列的第四。我要通过本系列速度远远超过十单对象的最后一个。

　　最后画后,两个Braeburns,我想做些少沉重的明暗对比。我想看看我开始使用方法与温暖的半透明阴影和不透明的涂料领域完全光将与少戏剧性的照明。同等的这幅画中,光线从相同的窗口在同一时间在类似的天气,但是我还没有控制它这一次,只是摔在静物画。

　　这幅画就难以置信的快。最近,我的画都是大约六小时,但braeburns只花了四个小时,这一个花了不到三个小时。不是我冲他们或绘画更快的我不认为,唯一的明显改变了对我的方法是首先画出画,至少说明所有的阴影,在薄,半透明的单色。

这是这幅画在这个初始阶段,在暗处粗变薄深蓝色和深褐色。像过去的绘画,我使用罗伯森的maroger介质,混合与油漆数量大致相等。

　　虽然我工作尺寸,我没有非常小心的利用这一个,通常我有点难以获得正确的形式。虽然我认为这幅画有点坏画的形式,我主要关心的是捕捉光所以我会让我自己一个,至少在今天。但如果我再做一次我要对自己有很强的词。我甚至可能威胁到把自己从我的工作室,我期望比这更好了。Bargue先生,不会留下深刻的印象。

我的第一次行动拍摄!米歇尔把这当我在画画。我在这里做的是下一阶段的阴影一直在饱受摧残后,应用更厚,更不透明漆的飞机全光的梨落在他们。

　　这是我完全相同的方法用于braeburns。似乎真的工作。有时当我做一幅画我满意,braeburns一样,我担心这只是巧合,我的运气,我不能重复。值得庆幸的是,我意识到在这个阶段的绘画并不是这一次的情况下,这种方法确实似乎给这幅画更多的生命。就像braeburns绘画,我有不同的感觉,我在看别人油漆,人比我做的更好。

当我到达这个阶段,我依靠我的颜色检查程序来帮助我获得正确的颜色。这张照片,也由米歇尔,我展示了如何使用它。我想使颜色我可以看到接近我能,因为我相信这是最好的办法抓光。只要我在控制这样的光照条件,我应该能够画每个颜色我都可以看到,如果不是准确的。

　　颜色检查程序只是一张卡片我漆成扁平的灰色,这有几个洞穿孔。通过颜色检查程序中的漏洞,模糊了我的眼睛,我可以隔离的色彩。我画上积了小团小团的颜色混合孔旁边的我想通过更好地匹配颜色。是至关重要的,以确保相同的光线落在颜色检查程序对象虽然下降,或颜色不会是正确的。这就是为什么我有它朝向窗外。尤其是画较轻的地区,除非我有相同的光落在静物画,我混合的颜色看起来较暗,(在影子,)和得到的白色,会出现不可能说,白色的布全部光线,光线不够。我学会了其中的艰辛。颜色检查程序可以帮助很大,但是,就像任何工具,如果没有正确使用它可以真的把事情搞砸。

　　这张照片也表明转发我有我的画架上斜,在垂直的大约30度角。有一个良好的原因。小筹划者,取景器,你称它什么,我有录音的边缘我的画板是另一个我的小帮手。它帮助我孤立我投入,音调的价值判断,而框架组成的开始。我使用它在每一个这些小静物画。像这样使用,筹划者成为画面的平面。

　　也可能导致的问题,因为如果筹划者不是很平放在我的眼睛和主题之间,它可以创建失真的画当我与点静物组成者的边缘,然后画布的边缘,或面板在这种情况下。这就是为什么画架向前斜到目前为止。不幸的是我有一个三脚架的画架与在前面的两条腿和一条腿,并推动它在像这样将所有回腿上的重量和它变得非常不稳定。我几乎已经在几次在这幅画中,我知道我应该有一个画架广场腿,现在我必须买另一个。

　　在我是一种解脱,这幅画出来好,braeburns绘画不仅仅是一个侥幸。我似乎已经有所进步,因为我开始使用这个玻璃阴影的方法。但后来很多事情发生了变化几乎同时在最后几个画:我现在gessoed面板上油漆,mid-toned,灰色的地面。我使用媒介和油漆。我看到的大小。也许所有这些事情帮助我取得了一些进展。当我比较过去两个最早的绘画,旧的我看起来像漫画相比,二维。这是一种解脱看到一些进展。当我开始绘画,我最初尝试看起来那么可怕的,一个小,非理性的一部分完全是担心我失去了它,我将永远无法油漆或画好了,我把它太迟了。理性的一部分,我不停地告诉我,所有我所需要做的就是练习,练习,最终它会回来。多快的速度将取决于如何努力我练习。

　　值得庆幸的是,我的理性部分是正确的。它所需要的是实践。我现在可以看到一些进展,虽然缓慢,我不能看到它从绘画到绘画。就像看一朵花长,你可能不会注意到它发生,但慢慢地,一点一点地,生活。