接下来,我抓起一个2.5厘米的糕点,把整个事情刷到一个可怕的水墨画使用透明丙烯酸的颜色。我避免使用任何不透明颜料(白,黄,黄赭色那不勒斯,氧化铁,等等),这些将消灭木炭。
添加进一步的兴趣,我把一个塑料喷雾罐满墨汁和喷的小肉团墨水在照片表面。有些我用纸巾软化了回来。我试图限制气泡主要是中下部分绘画以保持天空,远山清洁柔软。
这里是我的画看起来一个烂摊子。好的方面是它不怎么garrish或粗糙的初步工作是因为下一阶段可以拉在一起。同时,“事故”可以变成有趣的效果如果允许显示通过油。位,不工作可以隐藏应用厚油涂料。
油
我使用一个大的木制调色板和一个硬、光滑的表面。我总是把所有我的颜色出来在我开始之前,我总是把每个颜色在同一个位置,一两英寸的在边缘留下良好的空间在中间混合颜色。有一个标准的布局出发时你的颜色是一样重要的拥有一个标准配置你的钢琴的键盘或你的电脑。
在一个角落的调色板我夹一个金属板杯半满的品牌经典介质档案。我发现这是一个非常好的介质,尤其适合薄釉彩的颜色。
我用的最多的颜色是片状白色、黄色赭石,火星红色和深蓝色。
我用小数量的鹅黄色、镉黄灯、镉橙、镉红灯,暗红,氧化铬绿,绿,蓝,Pthalo Pthalo生黄土和烧棕土。我之所以用片状白色是因为我想minimumise持平或沉闷的斑点在完成的绘画。片白色作为底漆,钛白具有性能的搪瓷。我知道,我将使用至少2层油漆所以规则;-“开始与底漆-完成珐琅”。
另一个点。我已经放弃了廉价的刷子。最近我一直在使用艺术谱定义者系列鬃毛刷子和找到他们优秀。
工作从顶部
我几乎总是先从天空在光源(片状白色和一个小鹅黄色)。
当我工作的时候远离光我添加更多的鹅黄色,也许一丝镉红,然后越来越蓝。当我画一个晴朗的天空,我确定它是苍白下来在地平线上,它深化了因为它上升。
接下来,使用同样的大(10号)刷,刷在降温的遥远的陆地。我使用第二个刷清洁,柔软的强调在树上或牧场。我用白色,深蓝色和红色是我基本不透明的火星影子混合物。
我逐步减少大量的白色阴影作为我工作的内容和向下转发,以免掩盖所有的有趣,点点在底层色效果。
在我到达forground,大红和生黄土(漂亮的透明)已经取代了火星红(非常不透明)在阴影中。
我小心地进一步充实和温暖的阴影越近,对他们的前景。我也避免穿上强调,直到我满意为止,影子音调和颜色是相当正确的。阳光照射的叶有越来越多的黄色在它越到前台。一些脆,前景突出在草地上已经投入使用一个长头发,尖貂”起重工“刷。我总是用钛白和触动的镉黄和镉橙这样强调。
微调
一旦整个绘画有一层油,我通常让它干,然后让整个事情一件外套的润饰清漆。这增加光泽表面上和废除了任何机会沉闷补丁开发当我申请额外的油漆。用我所有的山水画,我喜欢邀请眼睛去旅行穿越太空。
这通常意味着一些初中遥远的部分需要被进一步追溯。我做这一个非常薄的应用锌白色(透明),通常一些生黄土在它。烟霾的小屋是用这种方式建立。
通常一些前景阴影需要加强。这是通过使用薄层茜素、深蓝色和地球棕色。
框架
最后,我把油漆完下一个非常强烈的光和花时间来凝视和梦想。剩下唯一要做的就是选择一个框架。因为我大部分的绘画有一个相当传统的风味,我去与一个传统的感觉。帧他们必须宽,通常将黄金或银叶。
不要吝啬当涉及到框架。一个廉价的框架在一个可爱的画可以降级,可怕!
