沉降器的塔拉纳基休息,新西兰景观
虽然我喜欢绘画在户外,我大部分的最成功的画已经完成在我的工作室。我努力走的更远,捕捉瞬间的本质,并在可能的情况下,我试图建立一个故事进我的画。
主题
有时我制定一个想象中的画面,然后去寻找合适的参考,将给这幅画的真实性。其他时间我去寻找良好的绘画题材。示范画,”塔拉纳基的记忆”,是这样的一个旅行的结果。
低光仍然是完美的一个冬天的下午。一个空灵的太塔拉纳基主持了土地,雄伟的,空洞的,脱离了中间的距离由低云雾。我知道我的问题是要找到一个合适的前景。
所以,在天色渐暗时,我开车赶紧下来一个国家路,停止每当我看见溪流或树,可能是有趣的。
在这些条件下,一个相机是唯一的方法来抓住详细的参考。我找到了一个合理的岩石散落河,爬上一些粗糙的地面,旁边,是吸引了一个岩石露头,我向右。我跑一点,又发现自己在一个废弃的采石场盯着网站。辉煌!大的老树,原始森林的残迹,仍然坚持在更高的分。我感觉我走了80多年。一个先锋味似乎徘徊在寂静……我拍了几张相片和离开,知道我有一个很好的绘画基础。
创作这幅画
很久以后,在我的工作室,我研究了照片和开始一个小布局草图。这个话题仍然兴奋我但成分可能有多大的改善。流,最初吸引我需要转移到几百米,要通过我的画。我发明了一个绕组,松金属路,安装一个旧木桥过了河,然后把路就在前台。
流和道路提供良好的眼路径,但我仍然认为一个额外的焦点,除了山是必要的。塞到上面右边的道路被一个理想的地方为一个维多利亚时代的定居者的小屋。我画了一个在然后把我关注前台树叶。而不是大海的多刺的灌,它们出现在金雀花的照片,我决定在一些牧草,许多本地的树木和蕨类植物和许多等级草。
在这个阶段我已经走了很长的路从我原来的照片,但是一个激动人心的“走在和探索“图片故事都将发生。
技术
这些年来,我已经设法把loosness和spontanaity的草图,自由和意外的影响和丰富性和多功能性的水彩画的油。
我将要描述似乎极其复杂和耗时的,事实上它很简单,往往导致奇妙的效果,尤其是在发光的阴影区域。
表面制备
我使用一个10厘米的房子画笔给一个82×65厘米片硬纸板两层石膏。在第二个外套我很小心使用笔刷在直角的第一层。在一个光喷砂,石膏给我提供了一个低救济纵横交错的模式,这是更为顺畅,但仍然提供了比帆布好牙,这是理想的工作在木炭。
木炭
使用一根柳树木炭,我画的这幅画在一个相当宽松的风格。每当我屏蔽了阴影,我小心地不按努力消灭有趣的纹理创建的brushstroked石膏。
然后我花了一个喷雾罐的可行的固定剂、喷整个图像表面与几个光外套,木炭将不再涂抹摩擦时。(这幅画我愚蠢的错误,不除去大部分的木炭在天际线上喷涂前fixitive——结果呢?额外的工作覆盖了油之后)。
