1．转折是面与面的交界，抓住转折就产生体积，只简单地看明暗变化是不能画出正确的形体的。
2．抓住转折就掌握了表现体积的主动权，就不会被可变的光线所迷惑和干扰，就不会去抄袭对象的表面光影。不努力寻找形体的转折位置，就会在画光影时始终被动。
3．抓住了转折就可以从画面的需要出发，把明暗关系做合意的改变，或加强或减弱，从而掌握处理明暗的主动权。
有时被画对象的光源复杂零乱，造成形体不明确或产生错觉，如果能抓住转折位置，便可主动进行加工整理。其实大师在画素描时都是排除光的偶然性去寻找必然的形体转折的。在懂得转折的重要性之后，才能在处理光影时获得自由。
4．抓住转折就会画出空间。任何一个面都处于不同的空间之中，只要抓住了前面物体的转折，体积和空间关系自然而然会产生。
5．小转折与小体面，要从属于大转折大体面。不分清这一主次关系就会产生基本形体不明确和基本特征不鲜明的现象。
6．由于物体本身的质地表面光滑，如玻璃器皿、瓷制品、丝绸及表面有光泽的金属品等，它们的转折往往是亮的，高光很多。
在健美运动比赛中，参赛者为了使自己的肌肉显得更为丰满结实，往往在皮肤上涂抹一层油脂，这样在光照之下，所有的阶梯式的转折便会全部突出出来，为雄健的身躯增添光彩。
7．有许多物体的面的转折是阶梯式的。在凹部的转折称为“转折谷”，在凸部的转折称为“转折脊”。
