可在木板上使用的 油画 底只有白垩油画底或石膏油画底， 半白垩油画底 更佳。而使用油性油画底是毫无意义的，因为没有必要使基底材料失去人们十分喜爱的无油特性。
白垩油画底或石膏油画底的制作方法如下：
1.配制胶水，胶70克，水1升；胶溶液也可以更浓一些，例如用100克胶和l升水配制。第一层胶必须完全干燥后，才能涂随后各层。
2.1份胶水、l份锌白和l份石膏混合。
第一层胶石膏锌白油画底，必须特别薄，不能湿，绝不能用蘸满底料的刷笔涂，而要用点画的方法涂上去，使敷上的油画底如一层面纱。第一层这样做是绝对必要的，以便以后的各层油画底可以获得很好的附着力。大约等半小时，第一层油画底的表面干燥后，就可以涂第二层，涂的方向要同第一层成直角。接着是第三层，方法如前，也许要涂五六层以上，直到油画底在湿的状态下也是平滑、光亮和洁白的，任何地方都露不出木头纹理为止。为了节省时间或劳力，只打上一层或两层较薄的油画底也可使用，但如果需要最大的亮度的画面效果时，则不可以这样做。
用刷笔涂上一层后，接着涂下一层，并用刮刀刮平，以后其他各层均以同样方法涂上。这样就可以得到一个十分平滑的油画底。如果认为简单地涂上一两遍厚涂层，可以节省劳力，那是错误的。那样涂上的油画底，必须使之平整，直到磨平最深的刷痕，使油画底变得均匀平滑，这个油画底很可能在干后剥落或产生裂纹。随之而来的是令人疲倦的修补，其麻烦远远超过了轻轻地涂许多遍薄底子。用上述的方法由于无须等到一个涂层完全干燥，可以很方便地在一个上午制完多块油画底，但切勿把油画底拿到阳光下或火炉附近去迅速干燥。曾经有一个教学试验样品清楚地表明了这样做的后果。此样品是用一块木板在上了一层胶底之后被分成两半的。其中一半用一个上午的时间，在木板两面薄薄地涂上许多层石膏油画底；另一半是用同样方法，在木板的两面涂完油画底后，立即把它放在火炉附近两面交替地烘干。当天晚上，比较两块板上的油画底，表面上看起来都同样令人满意，然而，第二天早晨，人工干燥的油画底多处大片卷曲地翘起来，有一部分已经脱落，另一个油画底，在20年后的今天仍然完美无缺。其实两块板都是以完全相同的方法在两面进行处理的。为了使石膏油画底吸油性小一些，可以涂上一层薄薄的胶或利用隔离剂。
石膏油画底比起白垩油画底来，其优点是可以用刮刀的刀刃很不费力地刮平，而白垩油画底必须用砂纸等类似材料进行表面修整。古代大师们常常把木炭粉从一个袋子中撒到油画底上，这样，他们就能够发现未刮到之处，因为在未刮到之处会留有木炭粉。
在进行表面修整时，必须注意确认油画底是完全干燥的，只需稍微把油画底表面弄湿，否则它就会脱落。如果油画底已弄得太湿，最好等一会儿，直到油画底把过多的水分吸收，不然会有裂纹，尤其是当油画底很光滑时。刮刀始终应顺着木纹的方向刮，否则会露出令人烦恼的木纹而使画板变得不平整。如果需要非常光滑的表面，就必须使用马尾和乌贼骨打磨。通常使用人造浮石。用稍微有点潮湿的亚麻抹布轻微地打磨，或用手掌的肌肉部位摩擦，可以获得极光滑的油画底。
软木板，例如松树、冷杉、椴树和落叶松木板，必须很好地打磨油画底，否则经过一定时间木纹会变得凸起来，令人厌烦。另一个危害是这些木板与空气接触时会变色。薄椴木板(lcm—2cm)是极好的材料。
不应试图将变翘的木板用力弄直。最好是把木板背面稍稍弄湿，放到水平的地板上，压上重物，并逐渐增加重量，在很难弄直的情况下，应该请教家具木工。
如果用瓷土代替石膏，在用刮刀进行表面修整时，油画底将会具有光泽，用手掌轻轻摩擦后，光泽还会增加；而用刷笔涂上一层水，油画底会重新变得没有光泽。对于要求仔细、充分和精美地利用材料的作品，正确地涂上石膏油画底的木板是极好的绘画基底。至于不透明的画，只需要较少的油画底涂层。
古代大师经常在画板接缝处粘贴一些布条，还往往习惯于在整块木板上粘贴一张薄亚麻布，以防木板开裂。为此，将一块薄的棉布或亚麻布浸入胶溶液中，同时木板也薄薄地涂一层胶，然后将布铺在木板上，并由中央向四角方向整平，以免出现隆起和褶皱。粘贴的布干燥后同样可以制备石膏油画底， 勃克林 和马莱是使用这种油画底的大师。这种用织品覆盖的木板可作为珍贵作品的基底。科隆画派甚至把麻絮或亚麻短纤维线与旧石膏底料搀在一起使用，来防止裂纹。
布鲁维尔 （adriaenbrouwer 1605-1638)和有些大师的油画可能给人一种印象，使人以为板上未涂过油画底。这是一种误会，其油画底只不过是由于铅白的皂化作用变得透明而已，不然，木板的纹理也会令人烦恼地完全显露出来。
