二、画肌的重要性
画肌在油画中的重要性大致可以概括为 以下三个方面。
其一，油画画肌是体现油画的特点和性能的重要因素。每个画种都有自己的特点，这是一个画种区别于其它画种得以存在和发展的基础。而画种的特点在很大程度上是由其独特的工具材料和技法所决定的。在油画中，既然画肌是一种在画面上表现出来的材质效果，是画家对油画材料和技法的运用所构成的综合和魅力。刚才提到到过的三幅作品的画肌结构，都是从不同的角度反映了油画丰富、厚重和具有光泽感的特性而引人入胜。莫奈曾经说过“绘画的好坏，只要闭上眼睛抚摸画布表面即能判断”。雷诺职权也曾说过类似的话，说他想把画布画得能引诱他的手去爱抚它。能引起视觉上的触觉感（而且是如引地各不相同），这正是油画的一个显著特点。而这种触觉感就正是一种画肌效果。自然，作为视觉艺术的油画，可以不用眼看而用手摸来衡量画的好坏，可以撇开色彩等造型因素而光凭画肌就可以判断一幅画的优劣，是讲得过分了。但莫奈这样说，显然是一种强调，在于表明他对那些千篇一律、光光滑滑的学院派绘画的厌恶，而对他们自己的印象派绘画的肯定（印象派画家所采用的色彩方法、所使用的小笔触和即兴厚涂画法，产生了粗糙不平的画肌结构，这与学院派作品的差别，确实是闭上眼用手摸就可以区别的）。这说明，画肌的重要，还与一定的绘画方法和审美情趣联系在一起，反映出不同的艺术观念。
平常在评论一些油画作品时，常常可以听到说这幅画“不象油画”、那幅画“水粉味太浓”等。究其原因，这些画除了在色彩上存在的问题之外，主要就是不重视画肌，不注意发挥油画的材质效果的缘故。象画水粉画一样来画油画，就会失去油画特有的质地美和艺术魅力。
其二，画肌是塑造形象的重要手段。
画肌与形象的塑造有着密切的关系。不同的画肌结构给人以不同的形象感受，不同的对象需要不同的画肌结构来表现。画肌既反映出画家对对象的形、色、神的特殊感受（从技法上表现出来），同时又成为画家塑造形象的一种重要手段。
前面提到过的约干松的《在旧乌拉尔厂里》的工人头部之所以作为画肌结构的一个范例，就是国灰这样的画肌结构不仅紧紧地扣住了人物头部的骨骼、肌肉结构和在具体的光源、环境里的光色气氛，并且鲜明而生动地塑造了一个充满反搞精神的、强壮的、富有个性的工人形象。这样浮雕式的画肌结构，使得整个形象是那样的结实、有力和突出。在这个头部里，画肌是与形、色、神的表现紧密地联系在一起，成为塑造形象的一种有力手段。可以设想，假如这个头部采用平滑光洁的画肌结构，象安格尔画浴女那样的画法，显然就不可能产生这机关报艺术形象，获得如此生动的艺术效果。
