采用这种趁湿作画法，最好让画笔饱蘸颜料，还要准备一把灵活方便的调色刀。因为湿颜料会堆积很厚，导致画布负载过重，如果发生这种情况，可用调色刀刮去多余的颜料。如果刮下来的颜料有用，可再用刮刀或画笔将它们涂到画面恰当的位置上。整个作画过程色彩的调和基本都是在画布上进行的。
这一技法要求使用的油画色不能干得太快，最好使用直接从锡管里挤出来的新颜料。对于干燥速度较快的矿物质颜料，可添加薄荷油等慢干剂使用。如果使用珂巴树脂上光油来调色，能提高颜色的光泽度，产生珐琅质般的效果。
借用油画颜料干得慢且容易调和的特性，使其相互渗透、融合，以达到极其微妙效果的方法，一直为古今画家所采用。到了现代画家手中，趁湿画法更为轻松自如。马奈早期受西班牙绘画影响，发展了湿盖湿画法，即将混合色直接敷于画面。雷诺阿先用透明、半透明色在浅色底子上薄涂，再用湿盖湿画法上色。马蒂斯则以快速的、不甚连贯的笔法铺设原色，使画面色彩强烈灿烂，再用湿盖湿画法，使画面产生和谐的色彩。
