散点透视透视，是绘画术语。画家在作画的时候，把客观物象在平面上正确地表现出来，使它们具有立体感和远近空间感，这种方法叫透视法。困为透视现象是近大远小的，所以也称为“远近法...

山石法皴法前面说过，荆浩曾经批评“吴道子有笔而无墨，项容有墨而无笔”。后来，清人唐岱在《绘事发微》中解释说：“盖有笔而无墨者，非真无墨也，是皴染少...

王时敏的山水画多是仿古之作——学倪云林，学黄子久，学董源，亦学董其昌。他一生以临元画为主，并得董其昌亲自指点，受董影响极深。其临古水平之高，令人生叹。暂且不论他在中国山水画史...

点景法山水画中，除了峰峦、林木、云水等庞大的景物以外，常常还要画一些房舍、舟桥、人畜以及鸟兽等物，以穿插点缀其间，丰富画面，增加情趣，此类统称为点景。点景不外两类：一类是房屋、舟、桥...

(八)《云峰翠裹》的创作原画用日本生产的镜片创作，以泼彩山水画法描绘庐山夏日风光。画中巍峨挺拔的山峰重重叠叠，绵延起伏，苍翠欲滴，峰峦之间白云如潮，随风涌动，一片精巧的古式楼阁远...

“四王”在艺术上提倡“摹古”，主要取法五代董、巨和“元四家”，尤以黄公望为其精神领袖。王时敏与其孙王原祁则更是以得黄子久“脚汗气”为满足。&l...

挥笔作画，不是一件轻松的事，因为笔墨在宣纸上不能涂改，所以不能有半点疏忽差错。每笔都要考虑以便解决形象问题、远近虚实问题、情感问题。古人讲“下笔便有凹凸之形”。笔的轻、重...

作者简介：孙长康，1941年生于山东省招远市，现为天津市政协委员，天津美协会员、书协会员，天津美术学院特聘教授，高级美术师。孙长康幼承家学，得其父孙其峰先生尽心指教，又在继承传统的基础...

　自古以来山石的画法无非是勾勒，皴、擦、点、染。皴法是表现各种石质纹络的主要手段；是中国画特有的绘画技巧和符号化的形式语言；它既具象，又抽象；它可以表现具象的山川地貌，画家也可以通...

宋文治作品《雨后云山图》)(七)《雨后云山图》的创作此画用生宣纸创作，表现庐山一隅的雨后景象。画中山色苍翠，树影重重，溪涧跌宕，峰峦之间白雾漫漫、舒展飘忽，仿佛浓云笼罩的幽...

云头皴--是中国山水画常用皴法之一，一代宗师郭熙是其画法的开创者，北宋、南宋盛行一时，其后经元唐棣有所发展变化。此法主要表现黄河流域的丘陵山川，着重表现北方山水气势峥嵘、浑厚仓健...

山水画的基本技法（一）、笔法：中国画在用笔方面的要求是很高很严格的，这些严格的要求就是所谓“笔法”。唐代张颜远在《历代名画记》里提到“夫物象必在于形似，形似须全其骨...

一、遮藏法前后遮盖，形成重叠状。《明皇幸蜀图》唐李昭道二、浓淡法1、浓衬淡，此种较常见；《山溪待渡图》五代关仝近浓墨衬托淡墨形成...

斧劈皴——是中国山水画皴法的主要方法之一，五代卫贤已初见苗端,成熟盛行于宋代。李成、李唐是其画法的大师，南宋时期的马远、夏硅也是其画法的杰出代表,明代的唐寅又有所变...

挥笔作画，不是一件轻松的事，因为笔墨在宣纸上不能涂改，所以不能有半点疏忽差错。每笔都要考虑以便解决形象问题、远近虚实问题、情感问题。古人讲“下笔便有凹凸之形”。笔的轻、重、虚、实、...

米点皴———始于北宋“米氏”父子，是中国山水画常用皴法之一。“米点皴法”有人细分为“大米点”“小米点”，在此我们统称之为米点皴...

(六)《蜀江晓发图》的创作此画采用没骨山水画法，在生宣纸上创作完成。画面描绘了蜀江深秋的晨景：高耸的大山临江而立，宁静的江面上晨霭尚未退尽，刚刚揭去夜色的面纱，满目秋山还显得迷迷，而赶早...

中国古代山水画的写生观，其实是把人与自然山水融为一体，山水即我，我即山水，所以在“物我”之间了无阻碍，既然山水之神已达，必定形神俱足。这一点是目前现代意义的“写生”无法达到的。但其精神，...

(四)《白云深处有人家》的创作原画用泾县生产的“镜片”创作，水墨设色，清淡古雅，活泼明快，为宋文治借古开今、运用古典手法探索艺术新路的尝试，从中也可看出他灵活运用传统画法的艺术功底。　...

山水画写生中以纯墨色来画的，就是水墨写生，亦可在水墨的基础上，待墨稿干后，根据画面需要着色。最简便的着色方法是使用浅绛着色法。绛为红色，浅绛山水原是指以淡赭色为主调的传统山水画，后...