“北宗”山水画技法(6)
拖泥带水皴法（见右下图）是斧劈皴的一个重要变种，又称“带水斧劈皴”，为南宋画家夏圭所首创。这种画法实际上是将斧劈皴与渲染的技法巧妙地结合起来。它除了具备斧劈皴的特点之外，在用墨上尤其体...
山水画教程
中国水墨人物画的写生(5)(图文)
图为本文作者的人物素描作品其四，精微细致的素描练习，有助于我们对物象进行深入的观察和深刻的理解，从而提高自己的洞察力和分析力。只有仔细观察、透彻了解物象，才能抓住物象的主要特征进行描...
山水扇面国画技法 六
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“北宗”山水画技法(5)
（三）皴笔的走向有横向、直向、斜向之不同，笔触有大小、长短、疏密之不同。如图一中，山石的皴笔或横、或斜、或纵，呈现多向性；笔触也有长短、疏密的不同变化。皴时要注意浓淡、轻重、虚实的变化。...
山水扇面国画技法 四
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山水画基础（一）：“写意”及“笔墨”概念
中国山水画从成熟之日起，就不再把表现客观对象(光、形、色)作为自己的最终目标，而逐渐趋向于对(认识客观世界的)人的主观精神世界的表达。正是由于中国人观察和认识客观世界的方法具有不同于...
山水扇面国画技法 二
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山水扇面国画技法 五
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山水画画树技法（六）
树法（六）夹叶树法夹叶的种类很多，一般来说有什么形态的点叶就有什么形态的夹叶(松叶等用笔细小的点除外)。夹叶可分粗、细两类，也有封口夹叶与不封口夹叶之分。（一）夹叶填色请参考国画山...
山水扇面国画技法 三
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山水画画树技法（四）
树法（四）点叶树法画点叶树的注意点（一）、点叶树法步骤与枯树法基本相同，不同的是中枝画好后细枝需少而简，中枝与细枝也要柔软一些。（二）、用何种点叶法都要注意其组构意图，因为画一个点叶符号是...
山水扇面国画技法 一
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山水画画树技法（二）
树法（二）（1）介字点的组构方式应按（我们）理解好的小枝（形态）进行排列，（如（A1）至（A6）的步骤）。这样，数小枝组成了大枝，各大枝的再组合就构成了树体。如果在进行介字点叶时依凭我们的“感觉”进行合宜的&...
山水画画树技法（五）
树法（五）点叶树法临本点叶树法重要的是运笔，即点笔时，有直笔、横笔、斜笔及挑、剔、擢等不同的点笔方式，不同方式的点笔会形成不同的视觉感受，这些不同的变化正是学习者须慢慢体会的，如练习用...
山水树石技法
山水树石技法在山水画中，树法与皴法是重要的表现技法。在树法中，向上出枝为鹿角枝，向下出枝则为蟹爪枝。树叶的画法，较常见的有点叶、夹叶法。点叶方法很多，有介字点、垂头点、大混点、...
山水画画树技法（三）
树法（三）出枝的几个注意点：（1）在主干、次干与细枝之间有一个影响树体的重要环节，我们称之为中枝。中枝的存在虽然重要，但很容易被我们忽略，故我们在画树时一定将它们识别出来，这样接下来就可以依中枝...
山水画画树技法（一）
树法（一）初学者主要解决两个问题，一是结体方法的练习，二是笔墨训练的方法。这两种训练按理不应分开，但初学者先侧重于结体训练，并同时研习书法，很多运笔运墨的方法，可在书法中体会。(一)树法画树...
乐震文：怎样画树
乐震文作品“晴书平正，雨树下垂，风树偏斜，雪树空白。春则秀丽，夏则浓郁，秋则萧疏，冬则枯寂。密林多高标而直干，悬崖枝垂而根露”。这是前人对受自然环境影响的树木所作的典型概...
乐震文：山水穿行 水墨激荡
文／乐梦融“云、石、山、水、路，没有哪一样是抽象概念的，而需以扎扎实实的山水之眼、山水之笔、山水之心，绘出最动人的风景，尝于白色中析出通透之意，在黑色里分出隐约之景。”乐...
乐震文：花鸟之缘 动静如生
乐震文 荷塘晨曲49x90文/乐震文五行之精，璀于天地之间，葩华秀茂者，见于百卉众目者，不可胜计。其自形自色，历来被用来粉饰大化，以观众目，协和生气。花鸟之功能性，亦是取...