此图比原作稍有变动。其一，前面四棵树并列，距离平均。现调整树距，将两棵树干的双勾改为粗线条。其一，原作左边桥旁两棵树与下边房屋比例不合适，且挡住河面，显得拥堵，予以合掉。其三，左上空间较大，加了几...

第一步：勾勒用木炭条分割画面，主山约占右方一半，底部向左延伸，右下为近景，延伸坡石坪台。上中部一横条为远山。定稿后，用淡墨勾出山石轮廓和小树，然后用淡墨画小树枝干。第二步：皴、...

画高山上的松，需要观察和写生。由于大自然对松的洗礼，松也因此而显得更倔强。适者生存，松尽领略。有感于斯，发于笔端，就可气贯长虹。无论山风怎样变化，松涛依旧随风拂动而发出悦耳的鸣唱。这种...

第一步勾勒先用木炭条勾出近石位置，再勾围绕此石高低宽窄不同的树木。右侧小路通向坪台，有屋合，其后有树。原景只一小山，现加大，并设远山。用淡墨勾勒，此图山石大部勾、皴结合，然后依次加浓...

关于笔法基本概念的诠释魏晋南北朝的谢赫在被称为中国画基本定义的“六法”中就已经明确提出了“骨法用笔”的概念，唐代张彦远更在《历代名画记》中提出“...

树在山水画里也称为林木，在传统山水画中占有相当重要的位置，即使只画树，也能成为一张完整的作品。画树宜先观察树的整体特徵，再观察树枝，因树木种类繁多枝的生态也不尽相同。初学者应从枯树或...

下面我们再来介绍一幅云岭泼彩山水画写生步骤：一、泼彩法是在泼墨法的基础上进行的，要先将画面上的山石阴暗面泼洒大面积的浓墨，要注意墨色的自然变化。(见图一)二、在浓墨处泼洒青绿...

山石，是山水画最基本的内容。一块山石的完成，要经过勾、皴、擦、染等几个基本步骤。一、勾--首先要胸有成竹，纸上勾出的石头实际是心中构思的反映。勾石的顺序是先左后右，小的石块可由两...

泼彩技法泼彩山水画法是张大千在海外总结中国传统笔墨后，对中国青绿山水表现技法上的一大创新。他创造了大泼墨、大泼彩的新技法，不仅在驾驭笔、墨、色、水、纸等方面达到了出神入化的境地...

中国山水画中树叶的画法，可以分为点叶法和勾叶法，另外也有少量点勾相结合的画法，如介字间双勾点，椿树点间双勾。点叶法有圆点类，如胡椒点、柏叶点等；平点类，如大混点、小混点、...

山石结构与皴法骨法用笔是传统“六法”中最基本的技法之一，是关于绘画用笔的问题，也是运用“线”表现对象形体的重要技法。骨力、骨气、形似皆于本意，而归乎用笔。因此，“骨”便是指“线”的...

下面我们来介绍泼彩山水画写生步骤：一、用浓墨泼出山石似像非像的效果，用赭红画出阳光照耀下的山头。(见图一)二、用石青、石绿泼洒山峰的背阴浓墨处，要注意形体的自然变化，并添加些线...

画雾时，前后层次不宜复杂，它应该像自然景物罩上一层薄薄的面纱一样。为达到这一效果，画景物时基本上以淡墨为主，近处可以画得略深一些。如画面白雾茫茫感觉不够的话，可以用极淡的花青调墨烘染一下...

树木写生技法古人画树―般先画枯树，因为枯树的出枝、穿插、组织结构清楚。不过，我们近代画家画树已打破陈规，可以先画部分树叶或先用墨点出树丛、树林的层次，然后再画树干和树枝。...

作者简历：唐凤岐，1949年生于天津市，1968年“上山下乡”，1970年加入海军某部当美术创作员，对山水画的学习创作锲而不舍，师承著名山水画家孙克纲先生，曾就读于天津美术学院绘画系，1994年毕业于中国社会科...

构图的基本步骤传统的“六法”中讲的“经营位置”，其实就是讲绘画布局的章法，即构图。所谓绘画中的“位置”应该用心去“经营”，要根据对象的结构和格局，苦心加以组织和布置。在创作的时候，要...

第三节近景柏柏树是一种高大的树木，四季常青，素有千年汉柏之说，可见其生命力之强。因此，也是我们民族传统观念中的宝树。柏树一年四季不落叶，其叶呈黑绿色，树干泛白，有强烈的黑白关系...

国画---水墨山水纯用水墨不设颜色的山水画体。相传始于唐，成于宋，盛于元，明清两代又所发展。作画讲究立意隽永，气韵生动，并形成了整套以水墨为主体的表现技法。其笔法糸以勾斫、皴擦、点染...

第五节白杨林的画法白杨树是生长在我国西北部的一种高大的树木。主干挺拔，树枝出位较高，欲望其冠，须仰望方可得之，故俗称钻天杨。1992年秋天，我初到新疆南部的库尔勒地区，周围是沙丘...

第二节近景松山水画离不开树，而松树又是百树之首，因此，学习和了解山水画中的松树，是非常必要的。了解松树和研究其画法也有两条途径，一是学习、临摹先贤画谱，二是到自然界中写生。　...