松树在古代常被称为“百木之长”，素有“王者之尊”的美喻，有着无私奉献的精神、不计较自身得失的品格，生命力顽强，后世常把它作为万古长青、健康长寿的象征。
画松用笔上可以结合篆书、楷书或行草书的笔意入画，用色上以墨为主，兼施淡彩（花青、赭石）。
1.勾皴法画松干
画松干笔墨要苍劲雄浑，以硬毫斗笔的侧锋与正锋不断地转换，边勾边皴。勾画时从松干暗面的一侧着手，用大笔触点按的笔法，随按随提，蘸一次墨需画完一段，待笔上完全枯干时再蘸新墨。亮面轮廓以虚笔断续地勾出。
干是松的主体，体现松的气势全在写干，笔墨上一定要苍劲。染要以淡赭墨依鳞纹圈染，不能平染。
树枝干的勾、皴、点、染画法示意：
2.顺、逆、正、侧的不同笔法画松枝
依粗枝、嫩枝长势的前后关系，由粗枝的双线、单线再连接细枝，粗枝可用勾皴法的双线，亦可用泼墨法的单线。勾皴法与泼墨法的运用应视画面笔势而定，其墨色的干湿浓淡应依整棵松树的墨色层次而定。
还有一种画法是从松干的顶部向下起笔，先出横枝，再画干，然后逐层添加，成为整体，最后添补小枝连接松叶。顶部树梢一般要有枯涩的细枝向下生长，笔意上力求灵活简洁。
干画法示意：
3.松干节窟的画法
古松干上的节窟比较多，松愈老节窟愈多。节窟的形状往往不规整，画上的节窟要凸出，目的是美化画面，轮廓要用枯笔灰墨断续地意勾，笔意要灵活，曲折多变，切勿勾成耳朵形。然后蘸深墨点补洞窟一笔，落笔要重，再轻提，干后用重墨顺所起的形复点一次，增加层次感。
干节窟的画法：
4.点苔
树干上点苔是画松重要的一个环节，它有着画龙点睛、增加神韵的作用，苔点有大小、聚散、疏密以及墨色浓淡上的变化，一般多以焦墨点苔，可使神韵倍增，同时也可以起到稳定中心的作用。
5.松根的画法
松根同样是写松的一个重要环节。生长在山石之间尤其是悬崖峭壁上的松，松根外露，千姿百态。松根由主根和侧根几个部分组成，可以延伸得很远。松根的形较怪异，这也决定了用笔上的变化。
画松根用双勾画法勾写其虬曲延伸之状，笔法多扭曲、起伏，顿挫转折的用笔较多，双勾后再加写鳞纹，用秃笔渴墨断续戳点，根上要适当地点入苔点，以显示墨色层次。
根画法示意：
6.松针的画法
（1）扇形松
扇形松是松针中比较典型的一种，其特征是中间高两边低，呈半圆形，依松枝的趋势取势排列。松树叶一组为一朵，朵朵叠压方显出松针的厚和密。厚密是画松针首先要注意的，不能求快图省事而不考虑松针朵与朵之间的距离。一个叶组七至八笔组成，从左到右，每一笔都是从外向里画，叶组之间的重叠，一般是上叶压下叶的三分之一，积叠成品字形。松针的重叠要讲究疏密，要有参差变化，浓淡变化，要似乱非乱，错落有致。小的枝条穿插于松叶和松枝之间。松针画完随即顺势穿枝。松针画好后，等半干时用淡墨笼染，以其墨色的渗化显示其苍润。
松针画法示意一：扇形松与金钱松
（2）金钱松
金钱松是圆形叶组，四面出针，针针挺拔，笔笔宜直不宜曲，要紧中见松。画松针需用硬毫秃笔，针互有长短，可疏可密。
几种不同的松针画法示意
（3）马尾松
马尾松，松针长，每个叶组中有一个长的主芯，针围绕主芯四周生出，形似马尾故名。马尾松针梢正分锋利，所以此类松针用笔更宜劲健挺拔，画法的难度也较前两种松针大。画马尾松可用虚实结合的方法，先以散锋渴笔灰墨扫写，然后再以硬毫笔蘸深墨勾写，二者结合亦显出苍劲浑厚的韵味。
松针画法示意二：马尾松
