3、画面线条的的粗细掌握不准。
这是一个很普遍而又难以很快解决的现象。由于现在使用的临本都是印刷品，画面都很小，所以对于初学者来说正确估计出原作的笔法有所难度。初学者一般很容易就把笔划线条画得很细、气弱、没有精神。解决的办法：其一，是训练分析能力，充分估计笔触在画面中的粗细程度。其二，是借助放大镜来分析笔法，逐渐建立起分析观察的能力。放大镜倍数不要太大，约五、六倍或多点就差不多了，倍数太大会使画面失真，离原作效果甚远，达不到学习的要求。
4 配景的大小及用笔问题。
往往由于配景中景物的大小画不合适，使得原来辛辛苦苦画好的画面被破坏掉，这是很常见的事情。譬如大的山川结构都完成了，最后在中景部分画了一叶扁舟，意愿是画的小船，但看起来就像一艘轮船的大小，不伦不类很奇怪，破坏了画面。
还有，亭台楼阁的画法，普遍的问题都是偏大或者偏小。用线也会很细、很工整，不协调。还有配景大了，境界就小了，这是肯定的。当然，配景也不能画得太小，用线也不能太细太工整，这都是比例问题。关于比例要牢记古人的山水口诀：丈山、尺树、寸马、分人，这是行之有效的尺度参考。实在不行，就拿画面中一个明显的元素作为参照物来定配景的大小。
5、画画不敢碰触纸边的问题。
有人往往画到纸边就不画了，四个纸边都没有实景，都是虚的，这样画面就不完整，这是绝对要不得的。一是不尊重原作，二是没有整体观念，这样做建立不起完整构造的好习惯。边缘处理比较重要同时也比较难，所以正确处理好边缘是一定要具备的能力，一定要养成好的欣赏习惯，把边缘处理好，把画面画完整。
6 、整体的气韵不连贯
画面里面的景物没有照应关系，画面感觉脱气。原因可能是画面构造问题，也可能是造型或者笔法墨色问题。解决的办法是用加法，因为画国画山水一般只能用加法。用点、染、勾、皴、添加物象等等办法把该连的连起来，该浓该淡的地方用加法处理恰当，尽量使画面气韵贯通、浑然一体。
总的来说容易出问题的地方大概就是这些，只要注意掌握分析临摹的每一步，逐渐就能克服。事实上，能临摹的很像临本是非常不容易的，这需要很长时间的积累才能做到。所谓“像”，就是接近原作的结构笔法和神韵，一般来说，如果能做到“像”这一点就已经基本上理解和掌握了笔法。
