远景绘制步骤
1、由近及远地画出远山，远山可勾勒，可点染，也可点染和勾勒交替进行。当近山画得比较具体的时候，则可以用比较整体的远山增加画面的气势；当近山画得比较笼统的时候，远山就要具体一些，给画面留出气孔。
2、丰富远景山头，点出远景树。远景树和中景树是相互对比、相互呼应的，中景树画得较为具体，远景树则尽景往虚里画，点上几个墨点即可成为远树。
墨稿大致定形以后，不要急于上色，先驻足观察一番，对不足之处细心调整，本幅作品的墨稿效果如下图所示。
墨稿效果
上色墨稿已经画完了；待墨色干透之后开始为画面上色。
1、调淡赭石(可以加少是淡墨)，水分要充足一些，沿着物象的轮廓线复勾一遍。
用淡赭石沿着墨线复勾一遍，其目的是为了平衡质感的刻露和墨色的燥气，达到既有质感又有光感的韵致，形成逼真的、自然天成的效果。
2、继续用淡赭石染树干、山石。染色时，切忌来回反复地涂抹，这样画面易脏；应达到色墨同处，相融相渗而不相混，色中透墨，墨中含色，虚实浓淡融于一气的效果。
3、上完赭石色之后，趁湿着花青色(可加少跫的胭脂和淡墨)，主要染松针、流水和山峰被植被覆盖的地方。染色也应有浓淡之分，中景的物象颜色要重，远景和近景的物象颜色要淡。
4、用石绿加少量的藤黄调合(还可加入少量钛白，因为钛白的覆盖力较强，画面上的颜色更加显眼一些)，染山石上的植被，这类色彩在表现夏景中比较常用。
最后为杂树树叶和点景人物上色。在整个画面中这些颜色构成了点的元素，起到点缀的作用，设色时一定要厚重、浓艳。
等画面干透之后，落款钤印，落款不能影响画面美感，书写要和画面风格统一；题在画面需要堵气的地方，不要跑气。完成！
最终效果
小结：
近景、中景和远景三者之间应做到近不碍中、中不遮远。要做到这一点，应选择合适的视角，注重“三远”法运用，充分考虑静和动的关系。重点在于选择最为生动的物象作为中景，中景占画面的比例宜小，重在精致。
虽然山水画教学中有“程式”一说，但是在实践当中并非照搬照套地循规蹈矩，而是要在充分考虑观者的情绪后，任由画者在特定的作画情境中随性而为，不拘一格；千万不能因为“程式化”而抹灭了主观上的精神述求。
