丛竹，常于山水画中出现，或点缀于庭园之中，增添清雅之趣；或衬托于篱边屋后，益显
溪山幽静；也可密集地画于山间岸旁，形成一片竹海。
画竹先立竿，运笔从下向上，可以节节画之，也可一笔画成，立竿须注意交错，不可过多出现呆板的平行线；根部须上下参差，以表示前后位置。竹竿上半部分枝，枝头点叶。
成竹的竹片下垂，作“个”字“介”字形，参差交叠，须注意疏密、浓淡的变化，表现出游洒的韵味。新窒的叶片上仰，沿细枝两侧作“人”字、“个”字，交错排列，用笔向上挑出，使之挺劲而有风致。远处竹丛，可用平头点、垂头点、或细胡椒点表示，须用破笔点出，才能表现其松动空灵、膝陇隐约的意味。
图10-1 丛竹法
图10-2 丛竹法
图10-3 丛竹法 3、丛树（图11）
画多株树木聚集在一起的丛树，不能如“布指”、“列算”，必须要有变化，才有生气；但是“变而无法则乱”，在交柯穿插中要遵循一定法度，才能达到预期的效果。前面构图一章，讲了山水画构图中的种种法则，这些法则同样适用于处理丛树的组织结构，多样统一的原则，是无处不在的。
画丛树首先要明确主客关系，奋丛树中，须有一至二株主树。主树高的，客树低而扶持：主树低的，客树高而揖让；土树在正中，客树环绕而拱卫；主树在边上，客树回头相呼应……总之树与树之间要顾盼有情，穿插有序，而不是“乌合之众”。石涛把画树比作画人，须“令其反正阴阳，各自面目，参差高下，生动有致。”他介绍自己画松柏的经验是“其势似英雄起舞，俯仰蹲立，骗跃排宕。”这话是很有道理的。
其次，要疏密有致，浓淡得宜。“多株树木聚集在一起，枝繁叶茂，景容易犯密塞的毛病，必须十分注意疏的处理。黄宾虹说：“杂树宜参差，但须乱而不乱，不齐而又齐，笔应有枯有湿，点须密中求疏，疏中求密。”这样才能达到“疏处不是空虚，一无长物，还得有景；密不通风，还得有立锥之地，切不可使人感到窒息。”处理疏密，一是通过笔线，点线密集处是密：稀少处就疏了；二是通过墨色，在枝叶繁茂处，墨色浓黑是密，墨色淡薄就显得疏了。
再次，要注意树梢与树根的排列。树梢的外轮廓线，须高低不平，有如连绵山岭趄伏有势。画树根须参差不齐，低的在前，高的在后，以表示前后不同的空间位置
图11 丛树法
