“松树在山水画中有着特殊地位。一是它的树形变化多，或参天耸立，上接霄汉；或悬崖侧挂，下探幽谷，或虬枝屈曲，盘绕多姿；或铜皮铁干，挺拔劲健，极具形式美价值。二是它具有“岁寒不调”的气质，被人们视为高尚节操的象征，所以历代山水画家多喜画松。荆浩的《笔法记》，用很大的篇幅来阐述画松的问题，而且热情洋溢地赋诗赞日：
“不调不容，惟彼贞松。势高而险，屈节以恭。叶张翠盖，枝盘赤龙。下有蔓草，幽阴蒙茸。如何得生，势近云峰。仰其摆干，惬举千重。巍巍溪中，翠晕烟笼。奇枝倒挂，徘徊变通。下接凡木，和而不同。以贵诗赋，君子之风。风清匪歇，幽音凝空。”
这段文字把松树的形象描写得淋漓尽致，不禁使人油然而生画松之情。画松先立干、分枝。虽然松的枝干变化多端，但可归纳为基本的两种：一种是生长在土质上的，多高大直立，立于时要表现它参天拔地的气概。另一种是生长在薄土上的，分枝多向下惬，即枝与干交接处的内角为钝角。画枝条要挺劲。上端的枝条常作“之”字曲折，可刚中见柔，增加它炯娜的姿态。小核多向上踢，用以承托松叶。故松叶应画在小枝上端，以免浓密的松叶掩盖枝条优美的姿态。
画松叶的样式很多，除照前述把松叶点画成扇形以外，还可画成松针向四周放射的扁圆形，也可画成松针沿穗柄两边参差排列的穗形。画雪松，则在扁圆形四周露在针对、的尖端。
中心留作空白。松针的墨线，可粗可细，可长可短，要根据不同的绘画风格而定，求其与整个画面协调统一。无论哪种松叶，其组织方式一般作“品”字形排列。一株树或一群树的松树要有浓有淡，以表现丰富的层次，一般用近浓远淡的方法表示。但现代一些山水画家，吸取了西画的逆光原理，把近层的树叶顶部画得很淡，而远层树叶却画得很浓，、以浓托淡，别绕风趣。这说明画法是在发展的，只要符合于自然的真实，怎么画都可以。
写意山水的松叶，多用破笔画出；远处山头的远松，则约略取其轮廓的大致形态，用简笔画成。
图8-1 画松法
图8-2 画松法
图8-3 画松法 2、柳树（图9）
柳树也是山水画家喜画的特殊树种，或酋子湖边，垂条拂水；或钱塘江畔，绿叶笼无论什么季节，什么气候，柳树都以其袅娜的体态，绰约的风姿，为画面增添神但是要画好柳树却非易事，古人说：，画树难画柳”，其难处在于柳树的垂条是由长的墨线组成的，要有姻熟运笔能力，画出的细线才能柔而不弱，秀而挺劲，富有生气。
柳条的组织结构，可按“人”字形递加，虽有千条万条，条条都由枝上生出；虽有穿插交错，亦能井然有序，层次清楚，切忌杂乱无章。梢头要高低起落，参差不齐，柳条要轻盈飘拂，备见风致。画的时候，腕下要虚灵，切忌板滞。
柳条画好后，可以点叶。点叶有两种：一种沿垂条作“人”字、“介”字形排列，柳条须顺着风向，倾往一边；另一种用细胡椒点点出。也可不加柳叶，只画柳条，然后用淡墨或绿色烘染。
图9-1 画柳法
图9-2 画柳法
