【勾水】多用淡墨顺锋勾勒水纹，正坐悬腕，顺水流方向画线，行笔要灵活、轻巧、爽利，切忌板、刻、结、滞。勾纹根据水的不同形状造型。
【染水】不画水纹用淡墨或颜色染出水的质感，也可表现岸上物象的倒影。染水要浓淡得宜，干净利落，一次染成，才能表现出水的鲜活明净，切忌不分轻重反复涂抹，画成死水～
【喻水】既不勾，也不染，借画面白纸以代水。通过山势的走向与坡岸的曲折，使人感觉水之存在不言而喻。或借与水有关之物，如点缀以舟、桥、渔、获等物，则水之存在就更明显了。
水的种类虽多，但概言之不过是要表现出缓、急。浅、深等性态而已。学习者只要掌握其基本特点，相应地采用不同的运笔节奏，缓者以徐笔出之，急者以迅笔勾画，自能表现出水的生动意态。现将山水画中常见的几种水的画法，简述如下： 【泉瀑】泉与瀑都是自上垂直泻下的水流，水势则瀑大而泉小，瀑猛而泉弱。在画法上二者大体相似，主要表示水流的冲激力量。故宜用中锋勾勒，行笔迅猛，水头的笔线要圆劲爽利，才能显出水的势头，水脚笔线渐次隐没，以淡墨微染，表示出冲激中产生的水雾。现代有的山水画家，画瀑布也有用侧锋战笔的，表现冲激中水沫飞溅的瀑布，别有情趣，说明表现技法是在不断发展的。
画泉瀑，一要注意水源，必须考虑上面的山巅是否能有此水流泻下。源头深远者，流量大；源头浅者，流量小。切忌水头直抵山顶而悬泉百尺，那是不合情理的。
二要注意水口分泉。泉瀑坠落处名日水口。水口处常有乱石散置，水流分开，从石中激漱泻下，形态极为多样。因此，画水口要注意变化，层次的高低，水流的宽窄，笔线的繁倚，都不能雷同，必须“乱而不乱，齐而不齐”，方为得宜。
三要注意泉瀑的造型须有变化。过长的，中间常用云或石、树遮断，以破除呆板，古人称为“流云断泉法”、“垂石断泉法”。几条水流同时泻下的泉瀑，或有几个层次的叠泉，长短、阔狭，不能相同，避免刻板。（图4）
图4-1 水口法 宋.李唐
图4-2 水口法 张大千
图4-3 排列法 明.唐寅
图4-4 断泉法 明.卞文瑜
【江河湖海】在自然界中，根据水域的大小，有溪流、江河、湖、海等区别，但就水的形态而言，不外静水、微波、激流、巨浪几种，其画法如下：
静水，用淡墨中锋从左向右画出的细线，运腕要灵活，笔线须虚实枫间，疏密有致，参差多变，切忌直板。近处水纹较密，越远越疏。近代画静水多用染水法，颇能表现明净澄彻的水态。
微波，水面成鱼鳞纹，亦称网巾水。画时笔杆向右微倾，线条自左向右平拖，运用中指有规律地拔动，使笔线上下屈曲，画出自然流利的水纹，以之表现江湖上的微风吹拂，水波荡漾的意境。画波纹须近大远小，再远就不见波纹了，古人说“远水无波”。（图5）
图5 微波 陆俨少
图6 激流 陆俨少
激流，江水东流，由于河床中的暗礁巨石，常激起回纹、漩涡，泛起浪花，涌出水沫。画激流应中锋悬腕，以激动的韵律，屈曲回环地勾出水纹，水纹应略有倾斜，方能表现出一泻千里的水势。泛起浪花处用爪形短线翻起，漩涡处用螺纹线圈表示。水纹的组织要注意疏密聚散，活波生动。（图6） 巨浪，江河湖海的水深风急之处，常掀起巨浪。巨浪大约可表现为三种形态：一为浪涌，先用明显的孤线勾出波峰，然后用更淡的笔线被出波谷，依次重叠如鱼鳞状。二为浪花，两波相碰激起浪花，浪头破碎处，用连续屈曲参差不齐的短弧线表示。三为狂涛，浪头卷趄，飞沫四溅，汹涌澎湃，惊心动魄。画狂涛要有激情，节奏迅疾，运笔劲健，方能表现其气势。（图7）
图7 巨浪 宋.赵芾
