此画描绘太湖风光，水墨设色，清丽典雅，活泼明快，是宋文冶长期深入生活，从传统中蜕变出来的典型画风。构图上以平远法处理透视及空间关系，尽显江南水乡富饶秀丽、寥廓千里的景象。原画用泾县生产的“镜片”创作，亦可用“净皮”等生宣纸代替。
画水墨设色山水需要先起墨稿。从画面下端画起，逐渐将景色推远。先画左下角坡石，行笔顿挫，随意自如，要有浓淡干湿的变化。然后加上桃林及右边的坡石小溪。桃林在整个画面上的安排应有起伏回环之势，注意将房屋的位置空出，待近景的坡石和桃林安排妥帖之后，再将房屋补出。画坡石时随手皴擦明暗，以显示坡石的体量感，表现出左重右轻的远近关系。小溪的两边需勾勒皴擦，以便敷染后将流水的空白挤出来。补稍远的坡石与桃树时，因山势依左边为主，所以也应该先从左边接出，再处理右边。一层山坡夹一层桃树，近深远淡，将中间的水田位置空山。因太湖边上的山坡多为石上带土的形式，画山坡运笔以圆转为主，方折及尖锐的石头不宜太多。右边山头接出两座房子，注意在画面的取势上，房子与山头应作为一个整体来考虑。
接着接出左边的山头，使之形成环湖曲抱之势。这时景物已推得较远，不必再画具体的桃树，只在山头多加墨点，构图上与近景较浓的黑色形成呼应。勾画水田时，应注意结构错落有致，田块要有大小宽窄的变化。对于山头和水边轮廓线的处理应特别留心，因为这些部位最明显地体现着画面基本形象。远处山头用湿笔打点或加上建筑物，将上端轮廓线收住，水边则用略深、略粗的线条横拖，使其轮廓分明。田埂上在必要处加几株远远的桃树，画面显得更为活泼丰满。
至此，画面的大局已见分晓，剩下的程序是对墨稿进行收拾整理。从宋文治作画次序上可以看出，动笔之前，画面的大体形象已经在胸中成熟，但在动笔过程中，又必须随时审时度势，根据已成画面的效果，及时调整后面的画法，边画、边看、边动脑筋，使画面越来越丰富完整。
收拾墨稿。用淡墨湿笔横拖，画出湖中云雾飘渺的远山。湖面亦需用淡墨略染，使湖面显得开阔而有纵深感。再添上湖中的小船，注意船的位置和疏密安排，远处则成组地点缀一些帆影，船和帆影不可随处乱加，画得太乱会破坏画面宁静的气氛。感觉近景还嫌单薄，在坡石上、田埂上淡淡地点一些苔点。右下角水塘的空白太大，抢画面，在水塘中勾画荷叶，压缩空白，使上部空旷的湖面更为突出。画荷叶要注意疏密组合，不可填得太满。审视画面，远近景物安排合理，墨色层次变化丰富，各个部位均已妥帖，墨稿即告完成。等墨干透再敷色。敷色先点桃花。用中小号狼毫笔，蘸水将曙红颜料调得较浓，笔上水分不宜太多，点时要一棵树一棵树地从树冠点起。注意树的大型，花不一定都点在枝上，留出相应的空白点，以显示出桃花红白相间的感觉。每一棵树的外沿用色较浓，内心略淡，这样大致能分出每一棵树的形态(如图)。点近处桃花用笔要稳住，看准位置，一笔一笔地摆上去，不要盲目地点；远处的桃花用笔上的余色，让其自然淡下去，越远越模糊，最远处的山坳中略施红色呼应一下即可。必要处在淡红色上加一两簇略深的红点，以显出纵深的层次感。(附图为宋文治作品)
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