飞白原为古代书法中的一体，是东汉书法家蔡邕看到工人拿着刷子刷墙，有所启发而创造。画家把此法移到国画上。它与枯笔的不同点，在干枯笔用的干笔多，飞白是借重散锋的效果，画虚处的山石、皮毛、网络、柴草，或画不经意的地方，也可具有锥画沙的效果。
大胆落笔 细心收拾
中国画大胆用笔，不宜拘泥，要求流畅一气，不凝滞，不呆板。怎样才能做到这样的用笔，主要应注意；先立其意后落笔，"胸有成竹"而后下笔，这当然不是漫无法则的乱画一气。这种大胆的来源、是凭着技巧的熟练性，如对人物组织安排，衣纹的来龙去脉，构图的疏密聚散，都须心中有数，而不是现想现画，临时对付。
但是无论多么高明的画家，如何审慎的构思和草稿，落笔之后，也会出现两种结果：一种是予期的效果，有的已表达出来；另一种是力不从心，出现某些粗忽不到之处，这就有待于画家"细心收拾"。即是说，有些笔墨间的对比，只有在有了一些初步效果后，再加增益和润色，比如说，如果干笔大多，再补衬一些湿笔，某处过于空疏，再补一点实处，墨色暗淡，再勾提一二笔，以增精神。
'即是收拾，也要细心揣磨，如果确是败笔大多，无法收拾时，那就要总结失处何在，重新再画。所以说收拾也仅只限于主体用笔上的加工和润色，这里也应有主次之分。
力透纸背
用笔功力深的人，可以力透纸背，这并不是说，真的每～道笔画都可透入纸背面，而是就国画用笔沈宕札实而言。过去"书画同源"，如果是从用笔都应具备力量，讲求笔法而言，倒是很对的。
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