五、调整。大局已定，“全国解放了”，可以调整安排机 构设置、人士分配。此时的画面，可能已经脱离了原有的构想，乘势而动、应机而发，笔到意随、意到势成。并不是“绘事后素”、墨守成规的复 。道家有句话， 曰:唯变适从。人生如此，书者如此，画者如此，人生亦如此。“变”则活，“适”则生。此时，可以根据势的需要，局部的调整疏密、轻重、虚实、浓淡。可以 加，也可以减，有时候也可以“挖补”；可以确定“党中央”“首都”的位置了，这个位置，即是画面的“核心”、即是画面势的集合点、亦即是大家常说的“画 眼”；画眼既定，其它的景物塑造，诸如道路、流泉、云水、舟船、人物、杂树、坡石等等，都要与“画眼”有一个“呼应顾盼”的关 。不然，画面就乱了、花 了、散了。
六、着色。在此之前，大部分山水画创作都是以“笔墨” 主，注重“骨法”与“气韵”的塑造。亦有它法，我有时候就是色 墨叠加、乾湿并用、积揉泼破、骨肉相连。着色之要，务必浓而不 ，清而不飘，色不碍墨，墨不碍色。以笔墨 主者，着色宜浅绛；以重彩 主者，切记沉稳与和 雅，重而不滞、 而不俗。另外，通幅之中，宜设一种主色调，少饰对比色。不能伤墨，不能伤骨，不能伤韵。只能锦上添花，不能雪中送炭。
