二、破墨法
破 墨法是全部的墨法中最为重要的，而变化最多的也是破墨法。无论是浓破淡还是以淡破浓，都要在前一遍墨将于未于的时候乘湿往—土加。破墨是破坏了原来的不好 的效果。建立起一个新的更完美的效果。它同样要求造型高度准确，运水运墨的技巧高度朔熟，反应敏锐。随机应变地去处理各种变化与问题。破墨法有以重破淡， 以淡破重，以干破湿，以湿破于，以水破墨，以墨破色等。画面效果多呈水墨、水色，交融多变，生机活泼之感。
三、积墨法
指 山水画用墨由淡而浓、逐渐渍染的方法。北宋郭熙《林泉高致》：“用淡墨六七加而成深，即墨色滋润而不枯。”元代黄公望《写山水诀》：“作画用墨最难，但先 用淡墨积至可观处，然后用焦墨、浓墨分出畦径远近，故在生纸上有许多滋润处。”清代恽格《南田画跋》：“昔北苑尝写风溪谷雨，峰峦晦明，树石林泉，烟霏云 绕。又画落照图，近视若无物，远视村落杳然深远，悉是晚景，远峰之顶，宛有返照之色。巨然宗之，每积墨数十层，空淡若无墨，峰峦云雾，无迹可寻。”现代黄 宾虹《画法要旨》：“积墨法以米元章为最备。浑点丛树，自淡增浓，墨气爽朗，此天所不能胜人者。思陵（赵构）尝题其画端云：天降时雨，山川出云也。董思翁 书，‘云起楼图’，谓元章多钩云，以积墨辅其云气；至虎儿（米友仁）全用积墨法画之。”潘天寿谓：“积墨须在杂乱中求清楚，清楚中求杂乱。”
用 积墨法的多为古人。积墨，单看字面为多层积累，堆积，层层渍染，层积而厚。所用工具毛笔短而软，墨色淡而干，宣纸半生熟。积墨过程先淡后浓，或先浓后淡均 可。一般先淡后浓好掌握。积累过程步骤一定要清楚，否则就会杂乱无序，不堪收拾。每遍积墨：要求每笔本身不宜变化太多，湿、浓、淡的效果是靠多遍积累起来 的。笔触纵横交错，墨色浓淡交睬，层层透清而水浊。重墨色的笔触范围越加越小，墨色越来越深，笔触也越来越多;淡墨色的笔触却越来越大，覆盖面则愈来愈 阔。积墨法的整体把握的能力要求极强，要厚而不塞。多而;零乱，步骤有条不紊。积墨法最大的特点为必须练前一“遍于后冉积下—“遍，这是术可动揣的铁律。
元 人主线从中墨开始，而后“浓”“淡”两极仲延，积墨效果爸把浑厚。厚重华润。见表现浓郁、深厚、浑厚、滋润感觉的效果均可用积蹬法。《染法》分温染、：只 染、分染、通染、跳染等染路、染色既要统一，又要对比。笔墨太地硬的地方，没气韵需统——可州“通染”法。效果平、灰、花的地方需对比，可用“分染”式。 染的过程要见笔。要留白。“擦染”应有而宅的效果，易农观山石、树木的谷疆华滋之状。《点法》方人云：“——攒、“二乱、二维”。—“攒即先点集中的—— 大组(聚)，二乱(敬开).二线(形成动势)。
