第二步：点墨（点色） 墨破色（色破墨） 泼墨(彩)铺水 焦墨宿墨层次
4、点墨或点色:黄题画云:“细而不纤,粗而不犷,气在笔力,韵在墨彩,北宋人画,浑厚华滋,六法兼备,层层点染,常积数百遍而成。”打点,还起到点作皴的作用,同时又可以补气。点彩宜虚不宜实。
补 笔之后，黄宾虹有时站立，对全局画面，作一番细心的观察，待心中有了一个谱，再行点墨或点色。黄宾虹山水画的奇妙，往往出于他的“点”。黄宾虹用起来，千 点万点，铺天盖地，所用秃笔，如在纸上跳舞。圆点、扁点、尖点、梅花点、胡椒点交错使用，从而在“墨团团”里，使一局山水分外爽朗又韵味无穷。
黄宾虹在山水画上打点，还起到“以点作皴”的作用。他在画中，原有墨线作皴，当其嫌墨太轻或太单调时，即顺笔势加点，既加皴又补气，这个办法，他七十岁才悟到的。
黄宾虹 峨嵋金顶
对黄宾虹的画中墨点，有人嫌他点得太黑，有的以为他的用墨浓重是晚年目疾所使然，这是误解。他是八十九岁患白内障的，到了九十岁的秋天，经过医师手术后，双目恢复大部分视力，当其画写意山水时，仍然用墨浓黑，点染厚重，可见他的这种用墨，正是他晚年的艺术风格。
黄宾虹 桂林读书台 1954年
对 于设色，黄宾虹用墨，将彩色以点擢的方法点上去，故称之为“点色。”关于“点擢”，黄宾虹说，可以三五点，也可以千万点，但有一务，“点宜虚不宜实”。点 与点之间要显出灵空，哪怕密点，也要有灵空。点还有多种，其中有“钻点”，点上去胜过铁钉，拔不出来；有“浮点”，点上去松动、灵活；有“方位点”，点上 去有助气势。势有向上、向下或向左、向右，点应顺势。总言之，点黛施朱，要重轻不失，切不可“点不逮意”，脱离画实际的需要，一切都要为了更好地表现山川 的特色。
黄宾虹 百步梯 1930s
