“水”是山水画的重要组成部分，力求在大量观察、写生基础上小心谨慎地处理好。
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画点景树木时，注意树木造型要各具姿态，既追求苍劲古拙，又不失灵动秀气，不可千篇一律，画出点睛之笔。
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最后通观全局，细心收拾，做一些修修补补，墨稿就算完成了。此时可以题款、用印，也可全部完成后再进行。
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在墨稿基本干时开始着色。着色力求简单，不宜颜色太艳太杂，两三种颜色足矣。要求薄、透、亮，一遍完成，做到色不压墨，不可反复渲染、层层叠加，以免变得混沌污浊！
这幅画在山头部分表现暖色调，用淡淡的朱膘稍加一点墨（不用赭石，赭石不透明）；山中下部表现冷色调，用花青略加一点墨调成花青墨，用大板刷染。先染山头，再染中下部。
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注意趁湿渲染，染完山头，马上染中下部，使衔接部分的冷暖色完全融为一体，不留痕迹。
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注意着色时一定要把水和云留白，再分别小心渲染。如染瀑布时，其下部可用淡淡的花青墨色轻轻扫一下，上部全部留白，切记不得用白颜色去染水；染云时只染淡墨擦出的部分，云朵则留白，注意色调的层次、深浅变化，尽量力求接近自然。
最后用淡淡的花青墨一次性染出远山。刚染成时因为水分太大，远山会显得颜色稍重些，随着水分的逐步蒸发，颜色会变得越来越浅。有时远山的颜色干后浅得几乎看不到了，但装裱以后，颜色就会加深一些，重新显露出来。这里就需要积累经验，掌握一个合适的深度，宁可浅些，不可过深。
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国画山水画的着色有彩墨山水、浅绛山水之分。施贞泉先生的山水画属浅绛山水。墨稿画完之后已经基本定型，即使不用着色，或者敷以淡墨色，足以称得上是一幅完整的水墨山水。着色是为了使画面更加贴近真实，更好地显现山体的体面效果，增强山石的立体感，画面的层次感和纵深感。
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但着色毕竟是次要的，切不可喧宾夺主，以色压墨、盖墨。这完全符合写意画的基本要义，它写的是“意”，意到为止，恰到好处。过分渲染，效果会适得其反。
