7【荆浩关仝杂树画法】
荆浩，字浩然，五代河南沁水(今济南)人。善诗文，通经史，工画山水，创北派画风，著《笔法记》。
关仝，五代长安(今陕西西安)人。山水师荆浩，有出蓝之誉，时称“关家山水”。
8【夏 李成杂树画法】李成亦为之。
夏 ，字禹玉。南宋宁宗时任画院待诏。早年画人物，后来师法李唐，又吸取范宽、米芾、米友仁的长处而形成自己的个人风格。以山水著称，多去半边，人称”夏半边”。喜用秃笔，下笔较重，老苍雄放。用墨善于调节水分，而取得更为淋漓滋润的效果。在山石的皴法上， 常先用水笔淡墨扫染，然后趁湿用浓墨皴，造成水墨浑融的特殊效果，被称作拖泥带水皴。传世作品有《溪山清远图》《西湖柳艇图》《雪堂客话图》等。
李成，字咸熙，祖上本是唐宗室，居长安，后避地营丘。能诗、善琴、弈。山水师荆、关，自成一格。
9【大小米杂树画法四式】小米树法，二米画柳法，大米树法。
既为米画寻得祖祢（古时父死，在宗庙中立牌位以后的称谓）矣 。故即次米于北苑（董源）之后，以见两公首尾相连，难分是一是二。然此法最要淋漓有致，浓淡得宜。近程青溪先生（程正揆，字端伯，号清溪道人）力为米家洗冤，谓吴松滥恶（吴门派的末流画家，缺少文化修养，作品粗制滥造），一味模糊，如老年眼、雾中花者，带累南宫（米芾，后人称他“米南宫”、“米癫”）罪过不小。故此法不惜层层烘染，以度金针（传说唐时郑侃之女采娘，七月初七晚祭织女，织女给她一根金针，从此她刺绣的技能更加精巧。见冯翊《桂苑丛谈·史遗》。元好问《论诗》诗:“鸳鸯绣出从教看，莫把金针度与人。”此以金针比喻秘法、诀窍。度金针，即把高明的办法传授给别人），所谓有墨有笔是也。有笔无墨则干焦，有墨无笔则淆俗。
此关仝法也，小米用于云烟出没之内，殊觉青出于蓝。沈石田亦时为之。
10【倪迂杂树画法二式】云林多用侧笔，有轻有重，不得用圆笔，其佳处在笔法秀峭耳。宋人院体（院体画，指画院宫廷画家的绘画。讲法度，尚写实，布局典雅，画风工整）皆用圆皴，北苑独稍纵，故为一小变。云林、子久、叔明（王蒙，字叔明）皆祖北苑起 ，故皆有侧笔。
云林小树法
