山水画树的画法

  七、树分四枝

  树分四枝,指的是一棵树应有前后左右四面伸展的枝梢。如从左右两面出枝只有平面的感觉,如若四面出枝即四面有形就有了立体感。树分四枝,不是平均对待,只要懂得树分四枝的道理,即使只画三两枝,同样可以有四面之感。树分四枝难在前后,古人将前面的枝称为“掩”,后面的枝称为“护”,意在画出前后的空间距离。由于大树主干经久磨砺,不断长高,树的主干少有生缠,所以树每露主杆,只在树枝上分前后左右,这是符合自然之理的,从构图上说也能起到明确主线,支撑画面的作用。

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  八、夹叶、点叶法

  画叶有“夹叶”和“点叶”两种方法。凡是用线双勾成形的称为“夹叶”,而直接用笔墨点出叶形的叫做“点叶”。

  图中上部勾圈的夹叶,又称圈叶,其轮廓线不一定要求很圆,线条不要太细刻,只求随意中有球体的感觉。

  圆叶、圆点缩小即成胡椒点,相聚五个为梅花点,点时用笔可略快些,过慢气不连贯,就会松散。点子一组与一组之间要有聚散。

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  九、大混点、小混点

  图中(一)是大混点,(二)是小混点,(三)(四)是变格的混点。

  大混点多用于画雨景树木,方法是用清朋笔蘸淡墨,再在笔头上蘸些浓墨,使笔毫中有足够的水分,又使一笔中兼有多种墨色,然后横向落笔。下笔要肯定,勿多迟疑。点子要求笔笔分明又笔笔相融,温而有形,如觉得墨色不够,不要马上加,否则会使点浑化无形,只能等将干或干时再加。

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  十、破笔点

  破笔点叶比较随便。但必须有整笔点的基础。破笔点有垂直点、横向点和斜点三种,可用秃旧之笔蘸墨后在调墨盘中垂直猛按几个,以笔含水份后笔锋仍然散开为佳。

  破笔点以几笔整笔点使公示头聚拢,点法变化如(一),(二)是垂直的破笔点。破笔点不同于破笔干擦,它同样应有整笔点的效果,甚至更胜一筹。不同的仅是钭原用于整笔点叶的毛笔破开来点而已。

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  十一、松树画法

  松树树皮如鳞状,树叶如针状,这是松树区别其他树的最大特征。画松树皮用笔要苍劲有力,毛而不光,用墨较重,还要有变化,如受光部淡些,背光部就要重些。

  皴树皮不要一个个勾圆圈,要用长短不同、大小不同的方圆组成松皮,才不显死板。画整棵松树,树叶是由基本相同的单元组成,松针画法有半圆松针和圆松针两种,画松针时要注意参差错落和疏密的分布。

  画松针一般由外向里画,初学者可能画不准确,用笔往往不能集中在中心,只有通过不断地练习,才可以避免这个毛病。画松针用笔的粗细,要根据画面的需要来确定,比如有时近景的松树要求画得重些,松针用笔就要粗些,皴松树皮用笔更要粗些。

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  十二、柏树画法

  之一:画柏树切勿画成盆中之柏,要表现出柏树的高大、野疏的感觉。边线处理不要太强调,因为柏树的树皮皴法独具特征,有蛟龙盘柱之感,以解索皴和人字皴为主。

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  之二:传统山水中专门有一种点称为柏叶点,也称圆叶。图中柏叶点是在圆点的基础上,用浓淡、干湿、整笔和破笔分两次点成,点时应像雨点落地似有重量感。柏叶要画得繁而不华。

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  之三:图中(一)是传统的柏叶点。(二)是龙柏的发干,小树密,大枝堂有扭转向上之势。(三)龙柏点叶直中带圆,叶抱干而生,树头窄,呈圆柱塔形。

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