《富春山居图》为元代绘画大师黄公望晚年代表作，前后费时数年，于八十余岁时才最终完成。这是一幅每位山水画家、山水画学习者都高山仰止、心向往之的经典名作，在中国书画史上的重要地位也不容撼动。
各大媒体机构已围绕着该图做过很多文章，但大都离不开作品赏析、背景介绍之类。怎样才能一亲名作芳泽，领略黄公望的“笔墨精神”？一山一石，一枝一叶，中国美院教授张伟平老师将分期为您细细解读。
重点技法：披麻皴
《富春山居图》一向是山水画法“披麻皴”的典型教材。黄公望以浙江富春江为背景，勾画了富春江一带的秋色：数十座峰峦起伏连绵，沿江树木参差不齐。该画长800余厘米，展开观之，山石气脉婉转相连、起承转合，非常准确而精彩地捕捉到了富春江沿江的秀丽山河，呈现出千姿百态，不得不说，长披麻皴的技法在此功不可没。
在众多对《富春山居图》的评誉之中，我们特别关注到清代胡敬之语，胡从技法角度如此分析到：
“其皴擦之长披大抹，似疏而实，似漫而紧，得北苑法外之神，所谓脱化浑融也”。
“其皴擦之长披大抹”无疑指的正是黄氏绝技“长披麻皴”，那么如何才能营造出“似疏而实，似漫而紧”的感受呢？以下为长披麻皴技法要点归纳：
○ 要求中锋落笔
○ 最好连勾（轮廓）带皴，一气落成
○ 尽量少交叉用笔，忌平行
△ 张伟平石法示范稿
技法提示：
（一）数笔皴笔合成一组
（二）数组长披麻皴在不同位置生发，并形成明显的疏密节奏，山体关系初显
（三）用更淡的虚枯笔连接以上几组皴笔，形成更加微妙的疏密关系，并形成坡体
△ 张伟平石法示范稿
（四）在这些不同的复杂坡体头部及中间加以矾头，使业已形成的疏密关系更加明快、和谐
（五）注意每组皴笔向下延伸时的呼应，不可忽然断开
以下为坡体最终形成的效果图（黄氏原作局部）：
△ 黄公望《富春山居图》局部
