△ 黄公望《富春山居图》（局部）
平顶松针勾法与基本松针法类似，只是松针的交叉角度不宜变化太大，要在基本相同的出枝角度上使其稍稍变化，形成疏密节奏。枝干勾完后，再在树身部位添加不规则的鱼鳞皴。
平顶松针要成组勾勒，每一笔之间要排得紧。数组松针相合成一棵树，注意每棵树的松针的浓淡枯湿变化不宜过大。树木的前后关系要靠近实远虚的用笔效果来区分。
接下来是黄公望原作与老师对临图，同学们可对比看到，在第一步勾勒树形时，如何做到“抓准形”与“显其神”兼得。后图的对临勾稿形准而不拘谨，树形自然伸出，为之后的添加松针打下了很好的基础。
△ 黄公望《富春山居图》（局部）
对临课徒稿
重点技法三：杂树组构
临摹丛树，一般遵循由前到后的规律。点叶前需将枝干都画好，再依次出枝，按照树叶生发的方向加点，使枝叶紧抱树体。点叶先用浓而枯的墨，笔锋要先落纸，不可左右上下随意乱点，或用侧笔干擦了事。继而用淡而润的笔点叶，尤其需注意点的聚散关系，把握住树与树之间浓与淡、枯与湿的节奏变化。
以下再展示一幅对临图，上图为黄公望原作局部，下图为老师分解出其中一丛杂书，将其简单化后的课徒稿。虽然丛树由于树木繁多，关系复杂，但经过单独剥离后，可看出仍是按照之前介绍过的各种树法完成。组构一组或多组杂树，最忌急于求成，胡乱画一气。
△ 黄公望《富春山居图》（局部）
对临课徒稿
