【米芾】襄阳用王洽之泼墨，参以破墨、积墨、焦墨，故融厚有味。人谓米氏善于用墨，而余独谓善于用笔。米笔施之书中，时有奴张，见于画内，惟觉圆厚。圆犹可熟习而成，厚则直从天分中出，天分薄者，学此犹商君之欲冒于叔度、颜回，终未可也。米芾虽学王洽，实发源乎北苑。近人学米太模糊与太明露，乃交失之。米明露处如微云河汉，明星灿然，今人则成铁线穿豆豉矣；米模糊处如神龙矫矫，隐见不测，今人则粪草堆壤，芜秽不治矣。然则何以学米？曰：用笔如锥，用墨如飞。又曰：惜墨如金，弄笔如丸。笔墨之迹交熔，乃是真米。
【米友仁】二米岂大理石屏风哉？何今人之不善学米也。友仁盖变其父之家法，而于烟云奇幻， 缈缈，若有楼阁层层藏形其内，一洗宋人窠臼，犹眉山（眉山：苏轼，州眉山人，今属四川）之于老泉（老泉：苏洵，字明允，号老泉），不得不变，然却有不变者在。
【倪瓒】倪、黄、吴、王号“四大家”。子久、叔明皆从北苑起祖，画多侧笔，而云林尤甚。云林之皴，水尽潭空，简而益简。在他家用笔烦（繁）缛，犹可藏得一二败笔，云林则于无笔处尚有画在，败笔总不能藏。且其石廓多作方解体势，依然关仝也。但仝用正峰，倪运以侧纵。所谓侧纵，又非将笔一味横卧纸上，又非只用颖尖按之无力，乃用笔活甚，故旁见侧出，无非锋芒，用笔捷甚，故豪尖锥末，煞有气力。此法最难，非从北苑诸家入手到神化时，将诸家皴法千陶百炼，未可到云林无笔处有画也。今人凡遇浅近丘壑，辄曰云林，是云林为人所略；而余独郑重以祥言之，分其体势，一为平远，一为高远，以见高远中尚是关仝，平远中未离北苑也。
【倪高远山】
【倪平远山】
