现代山水画着色有的基于传统着色方法稍加变动，运用色彩比较灵活自由，墨和色的程序运用也很随便，有的打破古人的“色不碍墨，墨不碍色”的观点，而采用色墨混用，色墨互渗的办法，有的吸收西画的色彩学知识注意冷暖对比、光源色、环境色（朝霞和晚霞）的采用，有的突出色彩的五彩缤纷之效果，采用泼彩等等，为山水画着色展开空间。
第一章 着色法
一、先墨后色法
该法为现代画家普遍运用。它来自传统，但比传统设色灵活，选色自由。基本分两类，一类是工整严谨，此类墨稿详实，画幅较大，用色较严谨。另一类写意淋漓，墨稿随意而写，后以淡色罩之。
二、先色后墨法
此法借鉴水彩画的作画程序，先铺基调色彩，待干后，再勾皴点整理画面。这种方法，以色立形，自由奔放，色见笔触，勾皴宜少，体现以色写意的特点。
三、色墨交替法
此法意在体现色和墨相破的效果。
四、色墨交混法
此法体现色墨相混后着纸的效果
1.泼法：和泼墨方法同样。
2.勾法：线简而或干或润。
3.染法：有见笔迹和不见笔迹两种染法，亦有浓法和淡法两种。
五、枯色设色法
这种方法有意将颜色浮于画面，适画秋景山石，效果斑驳、枯干，有金石味。方法有两种：
1.刮色法：用侧锋笔刮扫，将笔头干色留于画面。
2.勾皴法：中锋用笔，有的在墨皴的基础上补充色皴，有的干脆用笔头上的干颜色勾皴，使画面色彩柔嫩，与传统着色的作品样式拉开距离。
六、没骨设色法
不以黑线勾勒立之骨架，专以色墨、块面随机写意立形。比传统没骨法自由奔放，笔色淋漓。画面整理时也有的稍加笔线，画龙点睛。
1.先以笔墨立其形质（画墨稿），干后再以淡色罩染，有一次染成，也有多次染成，可根据画面气氛和效果而定。
2.先以色墨混泼于画面，再以色墨整理于画面，最后点景。
3.先以浓湿墨画出山石，并运笔朴茂，留有飞白，再以干色点抹。色少墨多。重墨气，以色醒目。
七、色勾色染法
用浓色勾线，用淡色渲染。
1.用同类色勾和染。
2.用异类色勾和染。此画法少量出现在整幅画面之局部，用之适当，画面产生新鲜感。
八、色墨相间法
笔墨底稿要给设色留有余地，有的可用飞白画出，有的空白，这样着色效果好，有墨韵又有色韵。
九、渴墨淡彩法
重点表现渴墨痕迹，再以淡彩补充，效果空灵、虚 。既有渴墨意味，又有彩色感。
