第二阶段：染墨
以由上向下的大侧锋笔法染远山，但笔触到山腰处止住，留出一横条环山的云气，再染运下方的阴暗处。不能前述的墨干，接着以清水再云雾处晕染，使上下的墨色向云雾间湮开，造成雨的效果。
第三阶段：设色、题款、钤印
以赭墨勾染树的枝干，以长流笔蘸花青、藤黄、清墨调成的单暗绿色，在涂上所有加过墨点的地方，以侧锋“米点”的笔法染色。
题款：溪山过雨。丁卯新春画于白云堂。九十老人黄君璧。钤印：黄君璧印、君翁、白云堂。
如何画雨雪
雨是动的，雪是静的。不论细雨绵绵、小雨涓涓，或大雨滂沱，雨滴总是快速地坠下，落在水里，则激起涟漪；落在地上，则嗒嗒有声；打在芭蕉上，更点滴凄清；落在荷叶上，又如碎珠琉璃，所以雨不但有动势，而且具音响。
至于雪就全然不同了，它无声地慢慢飘降，在人们不知觉中，可以一下子染白大地。因为带有一种黏结性，可以层层贴附在枝干上。于是雪重了，就能压弯枝头；雪厚了，就能隐藏景物。如果再遇上气温不升，则冰封雪冻连月不开。我们可以说：雨是快速而喧哗地来，又迅速地消逝；雪则是悄悄悠悠地来，又慢慢地消融。
雨是透明的，雪是莹洁的，它们都不具有彩色，所以表达起来，全赖周遭景物的衬托。譬如画春雨江南，但作一片凄迷，远山隐隐、树叶稍垂，就已经有了雨意。若画风雨，则可以先用水墨，湿染出几条宽窄相间的雨线，再于有水墨处加上模糊的景物，树斜樯倾、水波激荡，自然一派疾风苦雨的感觉。还有画上的点景任务，或束帆敛桨、或闭户合窗、或撑伞急行、或檐下避雨，更能增加风雨的感觉。
至于画雪景，则全靠渲染的托衬功夫。由于雪的洁白，对比之下，天空和水色都变得较黑。所以画雪景中的水天，要以墨来染出。屋舍林木，则上方覆雪处要留得白，下面不受雪的地方要加意画黑；山石也在覆雪向光处留得特别白。
