松树分平顶、直顶，平顶多为老松。画松步骤也如画其他点叶树，只是勾松针笔画更细微一些。且要格外注意先勾干、枝，再依小枝勾松针，并注意它们的生发次序。
松针的形态很多：“松针有数种，然不可乱用，大约细画宜工，粗画宜写，长而稀者为贵。”（龚贤语）
最常见的有扇形松针，指形状像扇形一样，向两边伸展。勾松针时，像其他点叶一样，“松针若写楷”很好地点明了勾松针的方法，不要因为松针细小又繁多，就胡乱画一堆，而应依理而行，一笔一笔，组成一簇；一簇一簇，组成一枝。以下示范能清晰地看出勾松树枝干以及添加松针两个步骤的进行。
△ 张伟平课徒稿：松树法步骤（一）
△ 张伟平课徒稿：松树法步骤（二）
四、出枝法小结
练习树法要找规律性强、易上手、出枝规范的作品做临本，不管中枝、细枝，用笔的长短、粗细，分枝的角度都要恰到好处，这样不容易在结体上养成坏习惯。
中国画的结体不讲究光源的一致性，画面节奏以主观的虚实而定，皴擦与渲染时千万不要给枯树加上光感的概念（即不要按受光、背光部来皴擦、渲染），树根和地的关系也会遇到同类的问题。
学习树、石法首先要学会观察他人的成功范本。（若有通画理的老师示范，则可更好入门。）读范本一定要先寻找规律，如一般画树先练习枯树，以下简要谈谈树法中最基本的出枝法。
古人有“树分四枝”的说法，“四枝”指树的前后左右出枝需顺理而行，如熟路行走，有条有理。画树一定要紧紧抓住根部、主干、次干、中枝、细枝（点叶树的细枝偏少，以便用点）五个环节。第一环节是打好树势的基础，第二、三环节是确定树的主要势态，第四环节的作用是延伸并细化主要势态，第五环节是丰富树木的呈现效果。
△ 张伟平课徒稿：出枝法（一）
五个环节中最容易被人忽视也是最重要的环节是出中枝，中枝的存在可比作树木的脊梁，很多人画树臃肿不精神，很大程度上正是因为中枝出得杂乱无序。尤其是学画枯树时特别要引起重视，要做到在任何复杂的枝丛里都能感觉到中枝的存在。
接下来画家的主要注意力要放在根与主干，主干与次干、中枝、细枝的有序结合上，即各枝的“关系”上，要确保每种关系都自然生动、有条不紊，既要合乎“画理”，也要合乎“物理”。
△ 张伟平课徒稿：出枝法（二）
细枝或点叶是画树的最后一个环节，也是视觉效果最宜得到体现的环节。它的基本要求是出枝角度要匀，不能变化太大，疏密要得当。三五根鹿角枝组成一小枝，三五根小枝合成一大枝，再用大枝组成一整颗树。至于石法的规律又比树法更不易察觉，尤其是各种不同的皴法会有不同的组构规律，但简要言之也有一口诀，曰“石分三面”，学习者要在实践中非常注意。但是不管什么规律，都离不开用笔的排列，浓淡、疏密的相间、相让，一切都在变与不变中运行。
