3.勾皴并用法
用勾线和皴擦的方法，画出水的波浪，用笔要中、侧锋交叉变换，笔势要自然、利落，有虚实变化。
4、湿染法
有些画可用色或墨染出水面，以增加画面的色彩效果和整体性。
5、泉瀑的画法
先画山体，留出瀑布的空白，再加以点线，表现出水口、飞瀑的动势。
6、涧溪的画法
先画溪岸，留出溪水，溪水要有曲折转回和掩藏呼应。再用墨块点出水中乱石，石块要有大小、浓淡和聚散的变化。
水的透视
中国山水画水的透视基本上分为两种情况：一是与画边平行的波浪：与画面边线平行的波浪，假如它是平行而来，在受光的水面上，灭线虽不显著，却应该按透视变化的一般规律，渐远则波纹渐小·渐淡，这在古代山水画中用得很多，如李嵩《看潮图》。也就是古人常说的：“远水无波”。
宋李嵩月夜看潮图
二是大波纹线与画面是成角的：波浪的大波纹线如与画面成角，这就产生了波浪的波路聚在灭点上的问题。假使要表现大江上的这一大片大波浪，不求出它们的灭点来是不行的。当然，波浪是参差不齐的，不能有整齐显著的灭线，但是仍需要懂得水的波纹线在透视上的变化规律。至于那种特大的风浪，或近处浪头高大，以至遮没视平线的波浪，又当别论。现就常见的这种成角波浪，例举图示如下：
