比例与透视及作画步骤
在生活中常常会出现这样的现象：同样的物体处在不同位置时，在观者眼里会出现近大远小，而且越远越小的变化，这种变化用绘画上的法则来解释就叫透视，如图1。
它们都忽略了物体放置在一定空间内所具有的透视变化。作画时要掌握以下几点：
凡大小相等的物景近大远小。
凡距离相等的物景，越远它们之间的距离相对缩短。
凡与画者的眼睛等高而水平的线叫视平线。
凡比视平线低的物体能看到它的上面，反之则看到它的下面。
凡位置在画者右方的物体只能看到它的左面。反之则只能看到它的右面，如图2。
1.作画步骤
作画步骤是相当重要的，因为每个过程都是为以后的深入提供良好条件。我们熟悉和掌握写生的步骤与方法，可以为表现较复杂的对象打下扎实的基础。
2.定点定位
从整体观察和分析对象的结构看。根据构图需要，确定物体在画面中的位置。同时，还要考虑物体的总高、总宽以及各部分的比例，如图3。
3.大体轮廓
根据物体的比例关系，用轻淡的长直线画出物体的基本形体和基本结构。具有对称性的物体，一定要轻轻画出中心轴线，如图4。
4.形体的结构关系
从物体的立体空间出发，进一步分析各部位的结构。运用线条的轻重、粗细、虚实来表现出对象形体结构的连接关系和穿插关系，如图5。
几种几何体的作画
1.平行六面体
画明暗前必须首先把物体的轮廓打准确。还没有打好轮廓就忙着去涂明暗，是画不好的。
黑与白、明与暗都是通过比较而存在的。所以，画明暗时，必须牢牢记住并切实做到从整体出发，反复比较。
一个六面体，通常可以看见三个面：受光的亮面，背光的暗面，半明半暗灰调子的中间面。在同一个面上，明暗也往往会有些变化，特别是在明暗交界的地方。一般是靠近暗面的地方要亮一点，靠近亮面的地方要暗一点。我们必须仔细观察，把它一一如实表现出来。
画好三个面，再加投影。投影往往离物体越近越深，边线也越清清楚楚；渐远渐淡，边线也就渐渐模糊了，如图6。
2.八角柱
一个正八角柱，我们通常可以看见五个面。这五个面，有明有暗，各不相同，要仔细观察，相互比较，把它们准确地画出来。
在画好投影后，还可以学加背景。背景也要有明有暗，并形成整体，使它既能衬托物体，又能产生与物体保持一定距离的空间感，如图7。
3.圆柱体
可以把圆柱体看作是由无数个面构成的多角柱。给圆柱体画有暗，首先要找出明暗交界线，分出受光和背光两大部分，再通过观察，把亮部和暗部各分成几个明暗不同的层次，用铅笔在画面上轻轻地标出来；然后动笔画明暗，画投影和背景，如图8。
最后，再从整体出发，反复比较，加浓减淡，细细调整各个部分的明暗度，使之准确、和谐、统一。
4.正五边形多面球体
正五边形多面球体正放时，我们通常可以看见六个面，如图9。这六个面的明暗度是各不相同的，我们必须反复比较，仔细辨别。每一个面与别的面相邻的地方，也会有些明暗变化，更需要我们细心观察，才能发现其细微的区别。
5.圆球体
要通过画明暗，把圆球体画出立体的感觉是比较不容易的。圆球体没有一个平面，明暗的变化往往呈现出圆环形状。掌握了这个特点，我们观察和作画就并不难了。
打好轮廓后，先要在受光部分轻轻画出光环；然后找出最浓最黑的圆环，那就是明暗交界线，如图10、图11。
亮部要分出若干环形层次。画暗部时要特别注意画出反光。反光有从桌面反射上来的，也有从墙上或别的地方反射形成的。反光在暗中透亮，显得特别耀眼，但它的亮度无论如何不能超过受光部分，这是我们要特别注意的。
6.方锥结合体
方锥结合体是长方体和方锥体的组合。画时要始终牢牢掌握住整个形体，还要注意显示两部分各自的特点。
方锥结合体的斜面多，投影多，反光多，明暗变化比较复杂。我们要认真观察，细心分析，反复比较，准确地辨别每个斜面的明暗度，并且特别注意面与面之间结合部分的明暗变化，如图12。
石膏几何体的作画
1.作画步骤一
成方的形体，要运用透视规律来理解对象处于什么样的透视状态。注意每个面的视觉变化，如图13～14。常犯的错误是：不根据透视规律理解，容易把具有透视变化的画画大或画小。
2.作画步骤二
开始阶段要以理解形体结构为主。尤其要冷静地分析其内部结构，推想出形体的横截面，并用轻淡的线画出。而形体的外结构线，转折点等处线条可稍重些。
圆柱体可以从长方体去理解、分析。特别腰注意圆柱体上下两个圆面的透视变化，它们有大小区别，如图15～16。常犯的错误是圆柱体圆面两头转折的地方太尖。
3.作画步骤三
两个几何体出现在画面上时，作画程序要同步进行。首先可确定这两个形体的大的比例关系。线条的运用要注意轻重变化，形体在前的，线条可稍重些，在后的则可轻些。圆锥体要注意左右对称。常犯的错误是：逐个进行作画，两个形体的大小比例失调；圆锥的顶尖不在中心位置。
4.作画步骤四
①当一个几何体是由两个基本形体组合而成时，要分析其组合规律，以及它们之间的连接与穿插关系。
②同样的几何体，在位置发生变化时，要注意观察和理解变化后的透视现象。请比较一下圆柱上下两个圆面的变化。
5.作画步骤五
画由两个长方体组成的形体时，要注意观察和理解它们是怎样连接和穿插的。切忌一块面一块面地去拼画，而是应从基本形体结构的组合着手，完整地画。
6.作画步骤六
描绘由圆球切成许多个相同面的几何体时，要从外形和内形结构联系起来考虑，如图17。每个都是五边相等的面，就要注意它们所处的透视变化。
7.作画步骤七
无论从哪个角度观察对象，都要重视每个形体所处的方向和透视变化。八个面的棱柱体注重面大小及远近变化。
辅助线运用与形体结构
目的与要求：
初学者观察对象，往往从固定的位置去看。现阶段开始，要逐步学习全方位地去观察理解对象，注重在不同的视觉范围内，形体的特定变化。要意识到视觉在变化，而物体结构则相对不变，从而较全面地掌握形体变化规律，如图18～20。
1.多形式画面
多个形体组成的画面，要整体考虑它们各自所处的前后、上下、左右的位置关系。画面中圆球和立方体先画出总的高度，然后根据比较，分别确定它们的高度，这样比例容易画准确，如图21。常犯的错误是描绘对象采用逐个进行办法，形体之间没有空间感。
2.辅助线用法
起稿时，要注意辅助线的作用，它能帮助你更整齐、更准确地表现对象，如图22～25。常犯的错误是随意画辅助线，使画面上的物体与辅助线没有联系。
辅助线除了能帮助我们正确构图外，它还能帮助我们检查画面中各物体间的位置比例是否正确，辅助线可画得轻些，当主要形体被强调后，它就会自行消失。常犯的错误是作画时急于看到具体形体的显现，忽视了形体与形体之间的比例关系。有的虽然画了辅助线却形同虚设，没有把辅助线作为参考依据。
