静物是素描基础训练很好的内容之一，它选择内容的余地很大。静物写生练习对于训练构图能为、处理空间层次、表现不同质感以及掌握不同色调等方面有很大益处。同时，对于对复杂形体的概括能力、理解复杂形体本身的透视原理也是一个很好的训练过程。
画静物首先遇到的问题是如何布置静物。组合一组静物，虽然不一定要有什么具体的内容，也不要牵强附会地硬加上一些什么具体内容。但要有生活气息。各种实物的造型、质地色度的配置、光线的照射、背景的衬托都要仔细推敲。一组静物中要以一个或一小组为主，而其他为辅。不能平分秋色，整组静物的空间深度也应有适当的调度，不能分散，以致几个实物不能组成既有主次之分，又是统一的整体。过于集中，没有疏密之分，主体既不突出，又不能给人以美感。在造型上要有对比。有圆的、方的，曲线的、直线的，形体复杂一些的和简单一些的等等，在色调上、质感上也是如此。通过对比，在画面上可以取得相辅相成的效果。并且要使整组静物感觉均衡、稳定、集中、统一而又有变化。同时尽可能利用不同造型、不同质地、不同色调等的配合，产生诸如庄重、跳跃、响亮、沉稳等等不同的情趣。
在具体描绘过程中，关于透视、形体结构、整体感等问题，前面已谈过了。现在只补充一点，就是作画者眼睛注视的焦点问题。
我门平时在看不同距离的东西时，经常改变焦点距离，因而对于处在不同距离的物体，凡视力所及，都同样清晰，而在作画时就不能这样随意改变注视焦点距离。而应固定焦点距离下变，以此为准判断前后物体的各种对比程度，才能造成画面上的空间感。处理画面空问感的原则是：前面各种关系对比强，清晰程度强，前实而后虚等等。当然这些对比变比要以实际情形为依据，而不能主现臆断。
此外，质感是静物写生中涉及的重要课题之一。这就要用不同的手法去处理。例如图中的陶罐表面光滑、质地细腻而坚脆，在打轮廓的时候，在形体转折关键部位就要方硬些，在用明暗调子塑造它的细微形状起伏和处理面与面的衔接时，就要掌握住形状，衔接严谨。还可以根据需要在涂完第一遍调子时用手指抹擦一下，之后再在上面用细腻的笔触去塑造细微的变化。在画表面光滑的物体时，对它的高光处要注意，高光的形状反映着那一小部分形体的形状。并且还应注意明暗调子的运用，以表现不同的质地感觉。
总之，形象素描写生所遇到的课题很多，是观察、表现多种因素的课题。在细心观察、研究、描绘过程中能得到很多益处。
静物写生步骤
1.步骤一
主体要放在画面的中心位置，但不等于画面的正中心。陪衬物体要与主体呼应，线条运用要有轻重变化，如图26。常犯的错误是主次位置不当，用笔缺少变化。
2.步骤二
画面的背景处理，要根据画面的主体来画，它起到衬托主体并渲染空间气氛的作用，如图27。常犯的错误是背景与主体没有关系，随意在物体周围画上一圈，没有变化。
3.步骤三
深的物体要画得“透气”些，尤其是暗部。画高光要注意位置，受光部要画得充实，如图28～29。常犯的错误是深的物体画得漆黑一团，没有虚实感。高光不根据形体特点来确定，边线没有变化。
4.步骤四
在运笔时，不能千篇一律，要根据对象的不同质感，有比较地运用线条变化，如图30。常犯的错误是粗糙的物体用笔过细，细腻的物体用笔过粗，各种关系处理不当。
5.步骤五
结构要严谨，线条要轻松，要以主体作为画面的中心。运笔要从方到圆。从大的关系着手，小的关系着眼，如图31～32。常犯的错误是主次不分，过分强调细节，画面散乱，运笔犹豫不决。
6.步骤六
通过仔细观察、反复比较，在作画时要处理好下列几种强弱关系：
①主体要加强，宾要减弱，不要不分主次。
②明暗交接的地方，明和暗部要适当加强。
③物体有远近时，近的要加强，画得清晰，远的要减弱，画得模糊些。
静物写生的两种基本表现手法
一种是着重用明暗来表现的一种是着重用线条来表现的.
