8.两个颜色进行比较是鼓励的，三个或三个以上的颜色今昔功能比较才能形成颜色的秩序。才容易把握它们之间的色距。
9.上调子要先深后浅再中间。注意亮部的深灰和暗部的浅黑之间的色距。暗部和亮部的颜色要拉开，这样画面才够明快。
10．画虚首先状态要放松，一切随着感觉走。状态放松了，表现出来的画面感也会是松快的。具体表现是：边线模糊，色层清晰。
11.在深入一步，色序和色距的调整是必然的，调整时一定要从亮到暗或从暗到亮一推到底，这样才能更好的把握色序和色距。
12.一个判断面是否受光的方法：用铅笔或其他东西放到该面上看是否有阴影（若在受光区就会有投影）。
13.抽象明暗阶段也可以把形起准。只不过以往用“线”起形，现在用“面”起形罢了。在此过程中要把握“面”形状和位置（不考虑“面”的体积）
14.颜色雷同的主要原因是没有整体、比较的观察。
15.观察的范围大小就很难判断画面中大小的色序，更难把握其间的微妙色距。
16.眼睛眯的越小，抽象明暗看的越清楚（即色层越归纳）。
17.一个判断颜色的方法：当两块颜色很接近时，范围放大一些，眼在眯小些就能判断。
18.（个人认为）虚虚的精髓就是整个观察和颜色的归纳表达。
19.抽象明暗做到位后（60—70%）再进入形体明暗。若过早的进入形体塑造，大的色层关系（抽象明暗）就不易拉开，画面容易“灰”或：“花”甚至深入不动。
20.注意整幅画面 的光感和空间感。
21.光感和空间的关系：
*光感就是光落在不同物体、不同的空间、不同面上的反映（即变化）。空间感就是距离感，体现方法有虚实深浅、大小、体积与平面、冷暖、鲜灰，但前提是有光源。
*当受光面（指朝向相同的面）所占据的空间（纵深感）越大，颜色变化就越丰富。（空间明暗）
*当体积越接近球体，受光面的色层越丰富，形体越膨胀，所占据的空间就越大。（形体明暗）
22.在色序正确的情况下，光感、空间如果还不强，肯定是色距没有达到最佳。
23.颜色关系画对了，画面自然就干净，看起来很“润”。画面脏肯定是颜色关系错了。
24.作画过程中，颜色最好只加不减。一般不用橡皮。
25.从现象观察到秩序观察。
26.对象给我们提供的是结果，所以开始画时一定要概括，然后一步一步地接近对象。
27.写生时关系画不对往往是因为观察方法不对。
28写生复杂固有色场景时，观察方法要从大到小。首先观察的不是具体的物体对象，而是斑斑驳、大小、亮暗不同色快（抽象明暗）
