两种面部染法两种面部染法，一种是染高不染低的方法。因面部较高处多受日晒风蚀，肤色较深，所以采用重染来表现。如草原上的牧民及长期从事户外劳作的人们，他们的额头和颧骨等凸出部位的肤色会...

两种色彩体系一种是固有色的色彩体系，一种是环境色的色彩体系。固有色体系就是是什么颜色就用什么颜色，以原色为主，颜色一般不调和，直接用，基本是单线平涂。着色以填色为主，主要用石青、...

两种中国画色彩中国画颜料分矿物质颜料和植物质颜料两种。矿物质颜料有石青、石绿、石黄、朱砂、朱、赭石以及云母、金、银等，此类颜色为不透明色，覆盖力强，多用于填色(赭石和朱是个例...

《朝圣》(下图为局部)画中藏族老奶奶一双充满企盼的眼睛那样执著、那样虔诚，直望苍穹，这正是此画刻画的重点。它把人们的视线从现实世界引向崇高的天国境界，是一种精神的超越和升华。人物脸...

一、从速写入手速写既是素描的浓缩，同时又是向水墨画过渡的最好途径。作为一个水墨人物画家，基本功之一就是画好速写。在前辈画家中，有不少速写高手，他们能成功，可以说，速写帮了很大的忙，况且有...

我们可以把速写分成这样几个步骤来进行练习：1．练眼有人说：“画家的眼睛是最厉害的！”为什么呢?因为他们能准确、深刻地把握形像，这主要得益于他们敏锐的观察能力。练眼，就是指训练自己的...

有一种“眼高手低”的说法，是指某些人能够看得到却画不出，一说一大套，或是书本上的，或是听来的，但是实践不够，这是让人遗憾的事。所以，我们在让眼睛提高的前提下，也要让手能够跟上去。练手的方法...

杨之光:中国画人物头像画法一般说“人物形象”不单指人物的头像，还应包括全身的体态，但毕竟人物的头像是“传神”的主要部分。为了塑造好工农兵的英雄形象，除了深入工农兵的斗争生活，体会工农...

写生步骤1.整体观察，抓住对象特征，在脑中形成构图。2.定出人物在纸面上的位置，画出大外形及基本比例。3.画出人物各部分的基本形，找出大的衣纹转折关系，定出五官位置及手脚的基本形状。...

杨沛璋简介：杨沛璋，1951年生于天津，1976年毕业于天津美术学院并留校任教，现为中国美术家协会会员，天津美术学院教授、国画系副主任。其作品《海的儿子》、《五月》、《净土》、...

肌理肌理是用主观意向创作出来的一种“形式语言”。肌理在中国画创作中的使用，现已渐渐为人们所熟悉，其画面效果也已被大家所认同。肌理的作用归纳起来，有以下几个方面：其一，使描绘的客观...

技法技法的探求直接关系着艺术形式的完美及出新。艺术形式必须通过一定的技法来体现，重视笔墨功夫，强调长久训练实践的重要性，也是为了这一个目的。但技法必须表现精神，使绘画成为精神的载体...

色彩潘天寿云：“色凭目显，无目即无色；色为目赏，不为目赏，亦无色也。故盲子五色，色盲者无色，不为吾人眼目所着意者，亦无色。”道出了色彩的重要性。几千年来，中国传统绘画之色彩演变和发展，有其自己...

构图构图即画面的形式美。构图受“立意”的统领，要充分达“意”，就必须创造出“有意味的”的构图形式。绘画中的构图是―种形式概念。中国传统绘画讲“立意”、“为象”、“章法”三者结合...

(六)比较造型。俗语云：“差之毫厘，失主千里。”艺术形象的高雅与平庸，博大与狭小，精深与粗俗等均在毫厘之间。形象的差异，指的是―种涉及到典型形态的细微差别，有这点差别和没有这点差别那是完全不...

(四)象征造型。象征手法是中国传统人物画中贯穿始终的审美表现之一。古人不作写生，采取对客观对象追忆或默记的方式来作画，抓大的形体特征，整体造型性极强，画面有象征寓意，但也因此丢失了深入细致...

(二)理智造型。中国画的观察方法是心性、情相结合。感悟客观对象的时候不只是―时冲动，还要冷静地思考，头脑要清楚，保持静观的，思绪，深刻而理智地感悟客观对象呈现出的“有意味的形式”。古人讲“...

造型“论画以形似，见与儿童邻”、“有似而不似，不似而似之意”、“乃神似，非形似也”、“妙在似与不似之间”、“不似之似为真似”，以上均为历代名家对意象造型的论述，由此决定了中国画造型的...

立意中国美学“意”的理论源远流长，各有论说。在传统的中国画中“立象”是尽“意”的手段，东汉王充在《论衡・超奇篇》中有这样一段：“实诚在胸臆，文墨书竹帘，外内表理，自相副称，意奋而笔纵，故文...

作者介绍：李永文，1955年出生，天津市人，文学硕士，现为中国美协会员、中国工笔画协会会员、天津画院院外画师、天津美院中国画系教授，擅长工笔人物画、风景画，多取材西北风物，风格写实，神形兼备。作品《阳...