道法自然
人与天近
物质有穷
精神无穷
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青城山图
笔法要旨
黄宾虹
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黄宾虹《笔法要旨》手稿
笔法传自古人，练习在于自己，好学深思，心领神会。
为能掉臂游行，得其三昧者，固非多见名画，与平时练习不为功。
从来文墨之士，博览宏多，偶一动笔，便尔不俗。
虽其理法多疏，位置非稳，收藏顾不之重，而识者谓其得古人笔法，尚有可观。
惟名画大家，天资既高，学力尤厚，品识胸次，迥异凡庸。萃集众长，始能法备气至，尽善尽美，以合制作模楷。
蜀中纪游图
盖事不师古，则趋向易歧；
业不专精，则浮游失据。
画者意在笔先，神传象外，欲师古人，必自讨论笔法始矣。
世有勤习绘画之士，孜孜朝夕，无或荒废，岁积日累，技非不娴，以言学古，终不得其要领之所在，何则？
专求工于迹象之形似，不研究其用笔之精神。格局大致，亦可宛肖，而试叩以名迹之真赝，画家之优劣，果何由区辨之，彼乃茫然不知也。
苟徒观于格局之繁简，色采之工拙，斤斤自喜，犹多皮相之论。而不知画法之妙，纯视笔法，笔法之繁简工拙，常在格局色采之外。
宋人千笔万笔，无笔不简，元人寥寥数笔，无笔不繁。
工者易至，拙者难知。后人昧此，崇尚时趋，沿习相承，不加省察，专工修洁，则曲事描摹，务尚粗豪，即夸为才气，趋而愈下，徒令观者生厌。
