4 点状纹理
三 纹理的疏密摆布
东西方的思维方式总有差异。比如中国人使用的称与西方的天平就是两种思维方式的产物。
天平是一种直线思维，物体重量与砝码重量相等就能保持天平两边的平衡。相比之下，称是一种拐了弯的思维，它运用杠杆原理，只通过调整称砣在秤杆上的位置即可称量物体重量。
遇到矛盾，思想会拐弯的中国人一般不会硬拼，他们会用退让的方式来解决问题，“退一步海阔天空”，“留有余地哺养无限生机”。
工笔画语言里的对比相衬实质上就是退让。比如：“素”衬托出“色”，“虚”衬托出“实”，“疏”衬托出“密”。这几组矛盾互相映衬，用“此消彼长”的方式达到目的。
退，是一门学问。反过来，硬拼有时是一种耗损与浪费。
密与密放在一起就是一种浪费，密和疏是不可分的，它们相互映衬才能充分映衬出对方的美。
就像参加选美的姑娘站在同一舞台上，很难分辨出谁更漂亮些，她们的美已经在竞争中互相抵消了。如若把她们分散了站到人群中，每一个都足够惊艳——平凡是最能映衬出美丽的手段。
疏密对比这一极具东方色彩的绘画语言，充分体现了画家主观处理画面的灵活性。
1疏衬密
疏和密是一组细致与省略的矛盾，使细密的块面显得更加精美最有效的方法是在它旁边留出疏朗的平面。密--疏--密--疏这样一层层的叠加组合，形成精美的视觉效果。
a这片花的基本框架是横向平行线，一层层叠加：大花---小花---更小的星花，再来一层，大花---小花---更小的星花……
公式就是疏---密---更密，疏---密---更密……
b这个腰包本来只有一种材质，为了让它更精致，我把它换成各种疏密不同的材质一圈圈叠加，光滑----粗燥--光滑—粗燥，接着，还是光滑—粗燥--光滑—粗燥……
2密衬疏
疏和密是一组润滑与粗燥质感的矛盾，使块面显得更加润滑的最有效方法就是在它周边围上细密粗燥的平面。
在人物画创作中，遇到画面的最重要部分，脸和手时，我只在关键的转折部位小心渲染，保留了纸本身透明的颜色。脸部周围的块面本来可以轻易地用颜色平涂，我却把它放大，变成整齐排列的点或线纹理，在细密粗燥的纹理衬托下，只有白描勾线人物的脸部和露出来的手脚已经显得非常细腻，不需更多渲染。
四 纹理的表现技巧
我常用拓印或喷色等方法表现纹理，这种技法最关键的是后期加工—长时间的擦洗、点线排列的勾填，这样才能把纹理揉进主体，与画面融合还保留了原始纹理的风味。
刚做出来的纹理粗燥野蛮，和画面是脱节的，但我却如此爱惜它。
有时，它是块外貌普通的璞玉，等着我去雕琢，除去杂质再打磨加工，呈现出天然的美丽光泽。
有时，它是一匹刚烈的野马，等着我去驯服驾驭。
驯服不是改变而是一种引导。我尊重它，小心翼翼地顺应着它的天性，不伤害它，不让它受半点委屈，还容许它偶尔撒撒野。它对我产生了感情，适应这个新家，无拘无束地留在这里，温顺但还保持一点野性。
无论喷还是印都要做好准备工作，主要是把需要制作的色块四周用不吸水的纸遮挡。
拓印选用的布料要有吸水性能。
1牛仔布纹
我用来印牛仔布纹的布料是灯芯绒布，它的纹理比牛仔布更粗，放在画面上反而真实。
a拓印出斜条纹理
b擦洗出线缝结构以及印得过重处
c用排成直线的点加工完成
2蚊帐布拓印出来的网纹
a拓印出布纹，纹理很不均匀，单独看挺美的，但我常把它作为背景使用，这就嫌它变化太多了，还需要用细线慢慢织补均匀。
