硬、软两种中国画颜色
硬色如红、蓝、黄、黑等，我将其引申为所有未经调和的饱和度很高的颜色都可称为硬色，硬色有很高的明度(明亮度)和纯度(饱和度)。经过调和的混合色皆称 软色，即各种不同的含灰颜色，明度和纯度都降低了，颜色越软越灰，其明度和纯度就越低。运用好色彩的软硬关系既可以平衡调节各种色彩之间的关系，又可以增 加色彩的表现力，突出中心，丰富画面层次，增加美感。
在中国画色彩里，要想使某个颜色软下来有两种方法，一是加水稀释，一是加白粉、黑或青等颜色调和。重彩工笔画多用硬色，淡彩工笔画多用软色。一张画里软硬 色搭配得当才出色，全用软色或全用硬色都不行。颜色也是有“声音”的，比如硬色饱度高，“声音”就响亮，特别是红、橙、黄等硬色，简直就像锣、鼓、镲— 样；软色饱和度低，“声音”就弱，灰色几乎一点儿“声音”都没有了。画颜色就是要画出动静来，比如在一幅画里，由于大面积运用软颜色而使画面显得晦暗沉闷 时，就需要“砰!砰!砰!”给几块清脆响亮的纯颜色，那些无精打采、昏昏欲睡的软颜色就被敲打得抖擞起精神来，“万绿丛中一点红”就是这种效果。人物如穿 灰黄色的棚勋卜．条红腰带，或粉绿色的衣服加个青边等，效果也相当响亮。也有相反的例子，比如临刑前身着素衣的窦娥站在穿红衣的刽子手中间就很醒目；又如 滑铁卢战役中，穿一身灰装的拿破仑在身边金光灿灿的将军们的簇拥中也很突出。古画诀里“要想俏，带点孝”，讲的就是这个道理。
画家还必须通晓色彩对人心理的影响，比如硬色强烈火暴，热情奔放，富于活力和刺激性，而软色却能给人一种舒适、和谐、宁静、温馨的感觉。朱 、大红色是硬 色中最暖的颜色，具有热烈喜庆、雍容华贵的特性；藤黄色是色彩中最明亮的颜色，温暖明快；在中国，黄色也是象征皇权的色彩，高贵、至尊、庄严、华贵；石青 色则令人想到天空和大海，有一种宁静、沉着、平和、遥远的感觉；绿色是大自然的主色，总使人联想起春天的生命，想起纯洁无瑕的美玉，是一种很稳定的中性色 彩，不具有扩张性；赭石是大地和土壤的颜色，也是秋天的主色，成熟饱满，宁静安详；白色是纯洁明亮的，而黑色却令人感到恐怖。如果我们了解了色彩所蕴涵的 这些特殊意义并运用到美术创作的色调设计中去，将会有利于提高作品的思想深度和艺术表现力。
