写生步骤
1.整体观察，抓住对象特征，在脑中形成构图。
2.定出人物在纸面上的位置，画出大外形及基本比例。
3.画出人物各部分的基本形，找出大的衣纹转折关系，定出五官位置及手脚的基本形状。
4.提取肯定的线条，画出全身。
5.调整画面，强调重点，五官、手、脚要适当认真刻画，结构转折处要着重强调，做到画面完整。
6.整理线条，勾出正稿。
衣纹的组织
衣纹线条一般分为轮廓线、结构线和装饰线。其中结构线又分为人体结构线和衣服结构线。轮廓线和人体结构线决定了人的动势和转折；衣服结构线决定了衣服的款式特点；而装饰线的使用则有主观性，一方面，他起强化作用，另一方面，他还起着调节线条疏密节奏的作用。装饰线可多可少，应服从于整幅画线条的节奏和韵律。线的长短粗细，疏密、曲折等，线与线互相生发，具有不定性。装饰线依附于结构线，又相对独立，起到统一线条的作用，又要在统一中求变化。
注意：有时轮廓线和人体结构线合二为一，当衣服贴身时，如紧身衣便很难分开。处理轮廓线与结构线时要谨慎，结构转折处应准确。一幅画，可变性最大的是装饰线。
衣服的折皱变化规律，对于画好人物白描是很重要的。衣服与人体的关系，一般说来贴体的部分为实处，远离身体的部分为虚处。实处可体现出人物的形体。衣服分为折叠型和牵引型两种。折叠型衣纹一般出现在关节弯曲的内侧，而牵引型的衣纹是由于运动使两个结构点之间的衣服产生牵拉所引起的。处理衣纹要注意运动中所引起的变化来龙去脉，要符合人体运动规律、合身切体、合于情理、线条之间应多接自然、穿插得当、气势呼应，要注意线条的主宾、层次、敞收、虚实和避密等关系，这样就能摆脱对象的约束，被动描摹对象，使衣纹线条具有节奏感和装饰美，适于笔势。
线描人物画中的几种线
轮廓线―人物形体边缘外围，这种线是人物形体最基本的线。
结构线―这是比较虚的线，形成人物形体结构关系的线
衣绞线―人物衣服皱褶凸起的一边与另一边的交界处的线，也是人物画中较为繁多的线。
惯性线―人物活动的时候，出现惯常动作形成的线，如走路，衣服摆动所引起的线，时而存在，时而消失。
缝缀线―缝制衣服或补缀衣服所形成的线。
折叠线―衣服搁置折叠形成的线。
皱纹线―皮肤松弛形成的线。
头部的线条组织
头部：先准确勾画面部轮廓，注意颧骨、下巴、额头的形。女的和男的，胖的和瘦的不同。
眼睛：注意上下眼睑、内外眼角、泪囊线的穿插关系。勾线时眼睑应略粗，因为眼睛的厚度。而且，要注意眼睛的球形体积和随着眼球转动，眼睛形状的变化。
眉毛：眉毛的形态因人而异，也是表现性格和情绪的重点，要仔细观察。勾眉毛要虚入虚出，顺着眉毛的长势勾出，一定要长在眉弓上。
鼻子：鼻子有各种形状，有正侧变化，侧面鼻弓、鼻头、鼻翼的微妙变化要画出来
嘴巴：勾画时，口缝线较实，上下唇线较虚；嘴角实，中间虚。注意嘴唇的体积关系。
耳朵：传统有五笔勾耳法，比较程式化，要注意耳朵的不同形状特征和正侧变化，不能含糊
头发：头发的线在线描人物里是最密的部分，也是表现人物气质、性格的重要体现。要根据头型、发式、发型、发质及生长规律去勾勒，要顺势而发，分组勾出。每一组线的方向要一致，线应圆润，有弹性。以充分表现头发的质感、体感、量感和空间感。注意发际应自然，不生硬
注意事项
一幅画中线条的手法要统一
线条使用应做到：二线忌平行，忌等长；三线要避免交与一点；多线使用要注意即统一又变化，在统一中求变化。
线条的疏密应注意：要有节奏变化，密衬托疏,密不透风疏可跑马。
线条应顺滑、流畅。
