(二)理智造型。中国画的观察方法是心性、情相结合。感悟客观对象的时候不只是―时冲动，还要冷静地思考，头脑要清楚，保持静观的，思绪，深刻而理智地感悟客观对象呈现出的“有意味的形式”。古人讲“观象晤道”，就是指画家直观写生时，应从客观物象中悟出其中的道理来，将情感净化、融凝于理智，表达理智造型的观念。如何对客观物象作艺术的表现，视点是画家需要最先考虑的。直观的观察方法可以是多样的，囫囵地看、整体地看，立体地全方位地分析判断。这样做的目的就是要透过“表象”抓特征，把握住对象的整体型和结构型，并充分亥画细节，近取其质，远取其势，逐渐深入，最终形成自己陋rJ的造型风格。理智造型取决于画家本身的艺术修养以及艺术技巧等方面的因素。(三)随意造型。古人绘画尚意，讲究的是外师造化，中得心源。“立意”是求理足，虽无常法但有常理，故画面“气骨”、“神韵”并存。绘画在发展过程中，“意”增加了另一种含义，那就是造型的随意性。在表现客观对象时，不以精心思索的理智状态为主，而是对客观对象彻里彻外观察判断，视觉角度不在一点上，而是作全方位整体观察后即兴纵笔。随意造型对不同物象可以各取所需，拼接组合，互相渗透，随意而成，显出造型的不定性。西方绘画大师如毕加索、达利等也都具有这种造型的随意性。
将不同的物类特征融合一体，把不同时空的对象重新组合，不求常理而求通艺理，呈现出造型的灵活性，这是随意造型的特征。借鉴西方现代艺术，并将其与中国传统“意”的造型观念相融合，充分发挥艺术家的想像力，才能创造出多样的“有意味的形式”。(图为唐勇力所作水墨写生造型)
