眼睛是人物传神的最重要部分。传神之紧要前面已经论述了，自古把人物肖像称为传神、传真。神由何处传出？顾恺之认为：“传神写照，正在阿堵（指眼睛）中。”如果不是把眼睛看作传神的唯一标准，那么，顾氏的观点无疑是正确的。历来称顾恺之为传神高手，却被谢赫列为三品画家，可见眼睛不是传神的唯一依据。但是，眼睛是传神的重要部分。情从心生神从眼出，眼神是无声的情感语言。所以凡画人物都要把主要精力集中到对眼神的刻画上，为求准确地表达人物的性格神情。
眼睛从大结构分，它由上眼睑和眼球两部分组成。眼睑分上眼睑和下眼睑，上下眼睑包住眼球。上眼睑宽，包住眼球的三分之二，活动范围较大；下眼睑窄，活动范围较小，上下眼睑均生有睫毛，有保护眼球和美感的作用。女性为了增强美感，有的还戴长而密的假睫毛。眼球由眼白和眼珠两部分组成，眼白的左右两边为内外眼角，内眼角有泪腺，也是传神的部分，刻画须十分留意。眼珠内的瞳孔是视力的照像镜头，可根据光线强弱而放大缩小。眼球的活动范围很大，可上下左右旋传，与上下眼睑开闭相配合而传达出多种神情。
画眼睛的神情，笔墨组合很重要。由于光线一般由上前方来，所以画上眼睑用线要粗重一些，接近眼珠部分更要浓黑一些，以表现出上眼睑的厚度和睫毛的阴影。侧面可略画几笔睫毛，尖端虚根部实，左右眼角可用细线双勾，皴擦淡墨，用笔宜松动灵活。画下眼睑不能用粗重的线，也不宜一笔画通，以断续干淡之线作虚处理，接近眼珠处最好不画，则更能显出眼珠的灵动感觉，至于画下眼睑的阴影，就要更虚淡了，以若有若无之干沙笔处理为宜，画上下眼睑线的转折，不能纯粹理解成简单的弧线，它随眼珠的转动而发生变化。用笔造型要“宁方勿圆”，弧线中有方的感觉。
眼珠是传神的关键部分，它有男女之别、老幼之分。有的眼珠显得大，有的显得小；有的深，有的浅；有的晶莹透明的虹膜，有蓝黑、有赭黑。整个眼球外面都由一层薄膜盖住，看上去有光亮感觉，特别是眼珠更富有透明感。在外光的作用下，常出现一两点高光。由于眼珠转动的方位变化和光源的角度变化高光的位置也随之变化，有时出现两点高光，有时出现一点高光和一点反光，有时没有高光只有反光。所以画眼珠的方法实际上就成为留高光的方法，一般有三种处理方法：（1）用浓焦墨画出一个“工”字形左右和下方用干枯墨勾线，再视折光强弱用干笔擦出虹膜部分。这样就会出现“工”字两旁成高光，下边成反光的效果；（2）用浓焦墨画出一个“C”字形或“2”字形的形状，其余部分用勾擦方法处理，这样“C”字形或“2”字形未封口的一边便形成一条横形的高光；（3）用浓焦墨画出一个不同方向的大“，”点，其余部分也用勾擦方法处理，将“，”点的转弯处留成高光，这种高光的面积很小，但也很有神。上述三咱画眼珠的处理方法，贵在笔法灵活，不能勾成一个死框框，也不能擦得一片死黑，要富有空灵感觉。
眼睑和眼珠的处理是一个整体，画眼睑和眼珠也就是画眼白。上面谈的用浓焦墨画眼睑和眼珠，只是作为骨架处理的第一步。第二步是要淡墨染，染淡墨要湿润，上眼睑和眼角的阴影以及眼珠除高光以外的部分，都可用淡墨染。同样，染淡墨也要注意虚实处理。
根据上面画眼睛的处理原理，也可直接用浓淡粗细来确定用墨。浓粗之眉，用焦浓墨，淡细之眉，用干淡之墨。用笔时，眉头宜侧锋实起虚收，眉梢及眉弓突出处，用干沙笔横擦，处理宜虚。画白眉则用淡墨侧锋勾出，接近眼框处可略施淡墨烘染。幼儿之眉呈若有若无样子，用墨则极淡。
画眉毛时，要同时处理眉间和眼框的交接处，可用淡墨擦染。画眼睛时，亦要同时处理眼框的阴影和老人的眼角鱼尾纹，用笔宜虚，用墨宜淡。
对眼神的刻画，还要注重眼睛周围肌肉皱纹的变化，这样部分的肌肉皱纹与眉间、脸颊、嘴角等处的肌肉变化相呼应，形成特定的思想表情。或沉思、或愤怒、或大笑、或大哭、这些表情的内在联系和外部特征，都不是某一部分的变化引起的，而是相互联系的综合反映。
3、嘴、胡须
嘴是五官中活动范围最大的部分，表情也最为丰富。从解剖结构上分析，田轮匝肌和咬肌配合，可以产生多种多样的口形变化或紧闭或张开，都会在外形上显示出某些微妙的变化，从而形成许多复杂的表情。
画侧面闭合的嘴，人中一笔稍细起笔由内向外竖下，收笔向外斜出；转入唇时起笔不要与人中一笔相连，圆转向内斜下，笔线略粗；转入口缝线时，唇中和唇侧用笔要有起伏变化，不要简单一笔横描了事，与人中用笔相似，笔线较短；转入颏唇沟时，与上一笔也不要相连，起笔圆转横行，再圆转向外斜出虚收。勾勒上面几笔时，以浓墨为宜，至于上唇和下唇侧边，用笔要虚，用墨要淡，上嘴唇用线要和嘴角相连，下嘴唇用线两头宜虚，不要与唇中或口角相接。嘴唇上的小皱纹，可略施皴擦，主要用在唇中部分。
画正面闭合的嘴 ，用笔用墨方法与侧面画法略似。主要在于要把口缝线的唇中和口角处理好。口角用笔宜重，口缝线以三四笔完成为宜，粗细浓淡要根据嘴唇的结构转折和光线变化而定。上唇线左右两笔与嘴口连接，人中处的转折用两笔点成，以上四笔均不要相连，避免死板，下唇可用两笔完成，用墨宜淡。上唇凸出部分和下唇凹陷部分，可用淡墨点皴，嘴角用淡墨皴擦。颏唇沟用淡墨侧锋画出，以两笔完成为宜。
画口颖线要掌握这样一个原则，嘴闭合愈紧，用线愈细。闭合愈松，用线愈粗，表现嘴唇皱纹，用笔要虚疏灵活，不要画得太死。
张开的嘴，一般是笑的表情多，而且牙齿多显露于外。上唇用笔与画闭合嘴用笔相同；下唇用笔有内缘和外缘之别。内缘线宜浓而细，外缘线宜淡而粗，方可体现出厚薄虚实关系。画张开的嘴，主要是对牙齿处理。有露上齿的，有上下齿皆露的，有只露齿尖的，有连牙龈都露出的。画牙齿不要画得每颗都清清楚楚，要注重整体感。牙尖的三角形缺口可虚虚实实地勾出，牙距之间的线只需淡墨画一二笔就行了。不要太清楚或每颗都画出，牙龈的处理就要更模糊些，牙齿越接近嘴角处越要处理模糊，墨色略重，以便画出阴影的深度。
画上下都露出的牙齿，主要在于处理好上下两排牙齿的虚实关系和中间的阴影。上齿略清楚些，下齿略模糊些，中间的阴影不要画成一片黑墨，要有虚实变化，方能表现出牙齿与口腔的空间感。
画嘴除上述处理方法外，也可只画口缝线和张开嘴的外形结构线，而不勾画上下唇的轮廓，最后直接由颜色处理。这种处理方法多适于嘴唇不太明显的女性和幼儿。
在画嘴的整体笔墨处理上，要注意上下唇、上下牙齿及口腔的前后空间关系和虚实浓淡层次的变化。在表情处理上，要注意口缝线和嘴角的微妙变化，一种特定的内在表情往往只在用笔的细小转折上。
胡须是男性的特征，可以表现出一个人的风度和气质。在中国古代肖像画中，留胡须是很普遍的。现代的印度诗人泰戈尔的大白胡须、文学家鲁尼龙袜的一字胡须，都是很富有个性特点的。因此，凡是画有胡须的人物，对胡须的处理一定要认真对待，千万不能草率了事。
胡须一般是指两个概念：嘴上及嘴角处的是胡，下颏及下颔处的叫须。但平时都通称为胡须。因生长处不同，胡须的名称也不相同，有的叫络缌胡，有的叫三须胡，因留的部位不同有的叫人丹胡，有的叫山羊胡等等。
